મેક્સિકો સિટીમાં મ્યુઝિઓ ડેલ ટેમ્પ્લો મેયરની મુલાકાત લેતી વખતે, અમે બે આશ્ચર્યજનક પોશાકવાળા જીવન-સાકારના પાત્રોના સ્વાગતથી આશ્ચર્ય થવાનું ટાળી શકતા નથી, જે તેમની મહાન શિલ્પકીય ગુણવત્તા અને પ્રતિનિધિ શક્તિથી અમને પ્રભાવિત કરે છે.
કેટલાક પ્રશ્નો જે કોઈ શંકા વિના સંગ્રહાલયમાં મુલાકાતીઓનાં મનમાં આ શિલ્પો ઉભા કરે છે તે હોવા જોઈએ: આ માણસો કોનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે? તેના પોશાકનો અર્થ શું છે? તેઓ શું બનેલા છે? તો તેઓ મળી આવ્યા? કઈ જગ્યાએ? ક્યારે? તેઓ તે કેવી રીતે કરશે? અને તેથી વધુ. આગળ હું આ કેટલાક અજાણ્યા જવાબોનો જવાબ આપવાનો પ્રયત્ન કરીશ; તેમાંથી કેટલાક વિષયોના વિદ્વાન, અન્ય, ટુકડાઓનું ખૂબ નિરીક્ષણ દ્વારા અમને સ્પષ્ટતા કરવામાં આવી છે.
તે બે માળખાકીય સમાન છે પરંતુ સમાન સિરામિક શિલ્પો નથી; દરેક એક ઇગલ વોરિયરનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. ”(સૂર્યના સૈનિકો, એઝટેક સમાજના સૌથી મહત્વપૂર્ણ લશ્કરી ઓર્ડર્સમાંના એકના સભ્યો), અને ડિસેમ્બર 1981 માં ઇગલ વોરિયર્સ એન્ક્લોઝરમાં, ટેમ્પ્લો મેયરની ખોદકામ દરમિયાન મળી આવ્યા હતા.
આ ટુકડાઓ સાઇટને સૌંદર્યલક્ષી વિગત આપવાનાં હેતુથી બનાવવામાં આવ્યાં છે તે ખૂબ જ અસંભવિત છે. નિouશંકપણે, કલાકારએ તેમને રજૂઆતો તરીકે કલ્પના કરી હોવી જોઈએ, યોદ્ધાઓની નહીં, પરંતુ તેમના સારની: આ પસંદ કરેલા જૂથ સાથે જોડાયેલા ગૌરવપૂર્ણ માણસો, મહાન લશ્કરી પરાક્રમોના નાયક બનવા માટેના ઉત્સાહ અને હિંમતથી ભરેલા, અને હિંમતથી સામ્રાજ્યની તાકાત જાળવવા માટે પૂરતા સ્વભાવ અને શાણપણ. આ પાત્રોના મહત્વથી વાકેફ, કલાકારને તેમની નાની વિગતોમાં સંપૂર્ણતા વિશે ચિંતા ન હતી: તેણે સુંદરતાને નહીં, બળને રજૂ કરવા માટે પોતાનો હાથ છોડી દીધો; તેમણે તકનીકીની કિંમતીતા વિના, પણ તેની અવગણના કર્યા વિના, ગુણોના પ્રતિનિધિત્વની સેવા માટે માટીને મોલ્ડ અને મોડેલિંગ કર્યું. આ ટુકડાઓ પોતાને કોઈક વિશે કહે છે જે તેમની હસ્તકલાને જાણતો હતો, તેમની તૈયારીની ગુણવત્તા અને આ કદના કામ માટે જરૂરી ઉકેલો જોતાં.
સ્થાન
આપણે પહેલેથી જ કહ્યું છે તેમ, બંને શિલ્પો ઇગલ વોરિયર્સ એન્ક્લોઝરમાં મળી આવી, ઉમદા લડવૈયાઓના આ જૂથનું એકમાત્ર મુખ્ય મથક. સ્થળની કલ્પના આપવા માટે, તે જાણવું મહત્વપૂર્ણ છે કે આ ભવ્ય સાઇટ કેવી રીતે સ્થાપત્યરૂપે રચાયેલ છે. આ બંધિયારમાં ઘણા ઓરડાઓનો સમાવેશ થાય છે, જેમાંના મોટાભાગના દિવાલો દોરવામાં આવ્યા છે અને એક પ્રકારનો પથ્થર “બેંચ” (60 સે.મી.ની withંચાઇ સાથે) જે તેમની પાસેથી આશરે 1 મીટરની બહાર નીકળે છે; આ "બેંચ" ની સામે પોલિક્રોમ યોદ્ધાઓની સરઘસ છે. પહેલા ઓરડાની Atક્સેસ પર, ફૂટપાથ પર theભા રહીને પ્રવેશદ્વાર, આ જીવન-કદના ઇગલ વોરિયર્સ હતા.
તેની રજૂઆત
શસ્ત્રની .ંચાઈએ 1.70 મીટરની લંબાઈ અને મહત્તમ જાડાઈ 1.20 ની સાથે, આ પાત્રો યોદ્ધા ક્રમના લક્ષણોથી શણગારેલા છે. તેમના પોશાકો, શરીરને ચુસ્ત, એક ગરુડની શૈલીયુક્ત રજૂઆત છે જે હાથ અને પગને coversાંકે છે, બાદમાં નીચે ઘૂંટણની નીચે છે, જ્યાં પક્ષીના પંજા દેખાય છે. પગ સેન્ડલ વડે કા shેલા છે. બેન્ટ હથિયાર પ્રોજેક્ટ આગળના ભાગમાં, બાજુઓ પર વિસ્તરણ સાથે, જે પાંખોનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે, જે સ્ટાઇલિઝ્ડ પીછા બધા સાથે રાખે છે. તેની લાદવાની કપડા ખુલી ચાંચ સાથે ગરુડના માથાના આકારમાં એક ભવ્ય હેલ્મેટમાં સમાપ્ત થાય છે, જ્યાંથી યોદ્ધાનો ચહેરો ઉભરી આવે છે; તેમાં નાસિકા અને એરલોબ્સમાં પરફેક્શન છે.
વિસ્તરણ
શરીર અને ચહેરો બંને edાળવાળા હતા, કારણ કે અંદરથી આપણે એવા કલાકારની ફિંગરપ્રિન્ટ જોઈ શકીએ જેણે જાડા અને સમાન સ્તર મેળવવા માટે દબાણ દ્વારા માટી લાગુ કરી. શસ્ત્ર માટે તેણે ચોક્કસ માટી ફેલાવી અને તેમને આકાર આપવા માટે ફેરવ્યો અને પછીથી તેમને શરીરમાં જોડાયો. "હેલ્મેટ", પાંખો, પ્લમેજની સ્ટાઈલિસીઝ અને પંજા અલગથી મોડેલિંગ કરવામાં આવ્યા હતા અને શરીરમાં ઉમેરવામાં આવ્યાં હતાં. આ ભાગો ચહેરા, હાથ અને પગ જેવા શરીરના દૃશ્યમાન ભાગોથી વિપરીત, સંપૂર્ણ રીતે સ્મૂથ નહોતા. તેના પરિમાણોને લીધે, તે ભાગો ભાગો પર હાથ ધરવા પડ્યા, જે સમાન માટીના બનેલા "સ્પાઇક્સ" માધ્યમથી જોડાયા હતા: એક કમર પર, એક ઘૂંટણના દરેક પગ પર અને બીજો માથા પર. તેની લાંબી ગરદન છે.
આ આંકડાઓ standingભા હતા, જેમ આપણે પહેલાથી જ કહ્યું છે, પરંતુ અમને હજી સુધી ખબર નથી કે તેઓ આ પદ પર કેવી રીતે રાખવામાં આવ્યા હતા; તેઓ કંઇપણની સામે અને પગની અંદર ઝૂકતા ન હતા - હોલો હોવા છતાં અને પગના તળિયામાં કેટલાક છિદ્રાવાહક હોવા છતાં - સામગ્રીની નિશાની મળી નથી જે આંતરિક રચનાની વાત કરશે. તેમના હાથની મુદ્રાથી, હું વિચારવાની હિંમત કરીશ કે તેઓ યુદ્ધના સાધનો - જેમ કે ભાલા જેવા - કે જેણે સ્થિતિ જાળવી રાખવામાં મદદ કરી.
એકવાર તેના દરેક ભાગોને બેકડ અને એકસાથે ફીટ કરી દેવામાં આવ્યા પછી, શિલ્પો સીધા તે જ સ્થળે મૂકવામાં આવી હતી જ્યાં તેઓ બિડાણમાં કબજે કરશે. ગળા સુધી પહોંચ્યા પછી, છાતીને પત્થરોથી ભરવી જરૂરી હતી જેથી તેને અંદરથી ટેકો મળે તે માટે, અને પછી તેને વધુ યોગ્ય રીતે સુરક્ષિત કરવા માટે ખભાની heightંચાઇ પરના પથ્થરોમાં વધુ પથ્થર દાખલ કરવામાં આવ્યા હતા.
ગરુડના પ્લમેજ જેવું લાગે છે, દાદર પર સાગોળનો એક જાડા પડ (ચૂનો અને રેતીનું મિશ્રણ) લાગુ કરવામાં આવ્યું હતું, જે દરેક “પીછાં” ને એક આકાર આપે છે, અને આ તે પથ્થરોને coverાંકવા માટે કરવામાં આવ્યું હતું જે ગરદનને ટેકો આપે છે અને તેને માનવ દેખાવ આપે છે. . અમને "હેલ્મેટ" અને પગ પર આ સામગ્રીના અવશેષો પણ મળ્યાં છે. ખુલ્લા શરીરના ભાગોને લગતા, અમે અવશેષો શોધી શક્યા નહીં જે અમને ખાતરી આપી શકશે કે તેઓ coveredંકાયેલા છે અથવા સીધા કાદવ પર પોલિક્રોમ હતા. ઉત્તર બાજુના યોદ્ધાએ સૂટનો સાગોળ લગભગ સંપૂર્ણ રીતે સાચવ્યો, પરંતુ દક્ષિણ તરફનો એક નહીં, જેની પાસે ફક્ત આ શણગારની કેટલીક વેસ્ટિજિસ છે.
નિ .શંકપણે, આ કાર્યોના વિસ્તરણમાં પરાકાષ્ઠા એ તેમનું પોલિક્રોમ હતું, પરંતુ કમનસીબે તેમના દફનવિધિની સ્થિતિ તેના જાળવણી માટે અનુકૂળ ન હતી. તેમ છતાં, આપણે હાલમાં ફક્ત કલાકારની કુલ વિભાવના શું છે તેના એક મંચ પર ચિંતન કરી શકીએ છીએ, આ ટુકડાઓ હજુ પણ આકર્ષક સુંદર છે.
બચાવ
તેની શોધ બાદ, ડિસેમ્બર 1981 માં, પુરાતત્ત્વવિદો અને પુનrસ્થાપિતકર્તાએ સંયુક્ત બચાવ કાર્ય શરૂ કર્યું, કારણ કે બંને પદાર્થને બચાવવા માટે, ટુકડો ખોદવામાં આવતા ક્ષણથી જ સંરક્ષણની સારવાર લાગુ કરવી આવશ્યક છે. તેની ભૌતિક અખંડિતતામાં તેની સાથે સંકળાયેલ સંભવિત સામગ્રી તરીકે.
શિલ્પ તેમની મૂળ સ્થિતિમાં હતા, કારણ કે જ્યારે તેઓ આગળના તબક્કાના નિર્માણની કામગીરી હાથ ધરે છે ત્યારે તેમને બચાવવા માટે પૃથ્વી ભરેલા હતા. કમનસીબે, ટુકડાઓ પરના બાંધકામોનું વજન, એ હકીકત સાથે કે તેઓએ નીચા પ્રમાણમાં ફાયરિંગ રજૂ કર્યું (જે સિરામિકની સખ્તાઇને દૂર કરે છે), તેમને તેમના સમગ્ર માળખામાં ઘણાબધા વિરામનો ભોગ બનવું પડ્યું. અસ્થિભંગના પ્રકારને લીધે (તેમાંના કેટલાક ત્રાંસા રૂપે), નાના "ફ્લેક્સ" બાકી હતા, જે તેમને રચેલી સામગ્રીની કુલ પુન recoveryપ્રાપ્તિ મેળવવા માટે - તેમના પ્રશિક્ષણ આગળ વધતા પહેલા સારવારની જરૂર હતી. સૌથી વધુ અસરગ્રસ્ત ભાગો વડા હતા, જે ડૂબી ગયા હતા અને પોતાનો આકાર સંપૂર્ણપણે ગુમાવી દીધા હતા.
પત્થરો અને આયોડિન ભરીને તેમજ નબળા ગોળીબારને કારણે બંને ભેજને કારણે સિરામિકને એક નાજુક સામગ્રી બનાવવામાં આવી હતી. કેટલાક દિવસો દરમિયાન, ધીમે ધીમે ભરવાનું ધીમે ધીમે સાફ થઈ ગયું હતું, ભેજના સ્તરને જાળવવા માટે હંમેશાં કાળજી લેવી, કારણ કે અચાનક સૂકવણીથી વધુ નુકસાન થઈ શકે છે. આમ, ટુકડાઓ છૂટા થતાં તેઓને અલગ કરવામાં આવ્યા હતા, દરેક ક્રિયા પહેલાના ફોટોગ્રાફ અને તેમની પ્લેસમેન્ટની રેકોર્ડિંગ. તેમાંથી કેટલાક, જેઓ ઉપાડવાની સ્થિતિમાં હતા, તેઓને કપાસના પલંગ પરના બ boxesક્સમાં મુકવામાં આવ્યા હતા અને પુન .સ્થાપન વર્કશોપમાં પરિવહન કરવામાં આવ્યાં હતાં. સૌથી નાજુકમાં, જેમ કે તે નાના "સ્લેબ્સ" ધરાવતા હતા, પડદો કરવો પડ્યો હતો, સેન્ટીમીટર દ્વારા સેન્ટીમીટર, ગauસ કપડાવાળા કેટલાક વિસ્તારો એક્રેલિક પ્રવાહી મિશ્રણ સાથે જોડાયા હતા. એકવાર તે વિભાગ સુકાઈ ગયો ત્યારે અમે તેમને સામગ્રીના ખોટ વગર ખસેડવામાં સમર્થ થઈ ગયા. ધડ અને પગ જેવા મોટા ભાગો, તેમને ટેકો આપવા માટે પાટો બાંધવામાં આવ્યા હતા અને આમ બહુવિધ વિરામના નાના ભાગોને સ્થિર કરી દીધા હતા.
આપણને સૌથી મોટી સમસ્યા ઉત્તર બાજુના યોદ્ધાની શણગારમાં હતી, જે મોટા પ્રમાણમાં સાગોળ પીંછાને સંરક્ષિત કરે છે, જ્યારે ભીનું હોય ત્યારે, એક નરમ પેસ્ટની સુસંગતતા હોય છે જે તેનો આકાર ગુમાવ્યા વિના સ્પર્શ કરી શકાતી નથી. પૃથ્વીનું સ્તર ઘટતા જ તેને એક્રેલિક પ્રવાહી મિશ્રણથી સાફ અને એકીકૃત કરવામાં આવ્યું. એકવાર જ્યારે સાગોળ સૂકવણી પર કઠિનતા પ્રાપ્ત કરી લે, જો તે સ્થળ પર હોત અને સિરામિકની સ્થિતિએ તેને મંજૂરી આપી હતી, તો તે તેમાં જોડાશે, પરંતુ આ હંમેશા શક્ય નહોતું કારણ કે તેમાંથી મોટાભાગના તબક્કાની બહાર હતા અને જાડા પડ સાથે. પૃથ્વી તેમની વચ્ચે છે, તેથી તે સારું રહેશે કે પ્રથમ તે સાગોળને સ્થાને મૂકો અને પછી તેને પુનelસ્થાપન પ્રક્રિયા દરમિયાન ફરી મૂકવા માટે તેને છાલ કા .ો.
આ સ્થિતિમાં ભાગને બચાવવાનું કામ સૂચવે છે કે તે dataતિહાસિક દસ્તાવેજ તરીકે તેના પાસામાં જે ફાળો આપે છે તે તમામ ડેટાને સાચવવા માટે, અને તેની રચના કરેલી બધી સામગ્રીને પુન recoverપ્રાપ્ત કરવા અને તેની સૌંદર્યલક્ષી પુનર્નિર્માણને પ્રાપ્ત કરવા માટે દરેક વિગતોની કાળજી લેવી. તેથી જ કેટલીકવાર આ કાર્ય ખૂબ જ ધીમેથી હાથ ધરવું આવશ્યક છે, સામગ્રીને પર્યાપ્ત સુસંગતતાને પુન recoverસ્થાપિત કરવાની અને તેમાં જોખમ વિના તેમાં દખલ કરવાની મંજૂરી આપવા અને સારવાર માટે સંબંધિત સંરક્ષણ અને પુનorationસ્થાપન પદ્ધતિઓ લાગુ કરવામાં આવશે તેવા સ્થાને સ્થાનાંતરિત કરવા માટે નાના વિસ્તારોમાં સારવાર લાગુ કરવી.
પુનorationસ્થાપના
કાર્યના પરિમાણો અને તેના વિભાજનની માત્રાને જોતાં, ટુકડાઓ વર્કશોપમાં પહોંચતા જ બચાવની સમાંતર કામગીરી કરવામાં આવી હતી. હસ્તગત ભેજને સૂકવવા પહેલાં, દરેક ટુકડા પાણી અને તટસ્થ ડિટર્જન્ટથી ધોવાઇ ગયા હતા; પાછળથી ફૂગ દ્વારા છોડેલા સ્ટેન દૂર કરવામાં આવ્યા હતા.
બધી સામગ્રી સ્વચ્છ, બંને સિરામિક અને સાગોળ સાથે, તેના યાંત્રિક પ્રતિકારને વધારવા માટે એક કોન્સોલિડેન્ટ લાગુ કરવું જરૂરી હતું, એટલે કે, તેની રચનામાં એક રેઝિન દાખલ કરવું, જ્યારે સૂકવણીને મૂળ કરતા વધારે કઠિનતા મળી, જે પહેલાથી જ શું અમે ઉલ્લેખ કર્યો છે, તેમાં અભાવ હતો. આને એક ટૂંકું પ્રમાણ પર એક્રેલિક કોપોલિમરના ઇર સોલ્યુશનમાં બધા ટુકડાઓ ડૂબીને કરવામાં આવ્યું હતું, તેમને આ બાથમાં ઘણા દિવસો સુધી છોડીને - તેમની જુદી જુદી જાડાઈના આધારે - સંપૂર્ણ પ્રવેશની મંજૂરી આપો. ત્યારબાદ તેમને દ્રાવકના ઝડપી બાષ્પીભવનને ટાળવા માટે હર્મેટિકલી બંધ વાતાવરણમાં સૂકવાની મંજૂરી આપવામાં આવી હતી, જેણે કોન્સોલિડેટિંગ સામગ્રીને સપાટી પર ખેંચી લીધી હોત, મુખ્ય નબળુ પડ્યું હતું. આ પ્રક્રિયા ખૂબ જ મહત્વપૂર્ણ છે કારણ કે એકવાર એસેમ્બલ થયા પછી, ભાગનું વજન ઘણું છે, અને હવે તે તેના મૂળ બંધારણમાં નથી તેથી તે વધુ સંવેદનશીલ છે. પાછળથી, દરેક ટુકડાની સમીક્ષા કરવી પડી કારણ કે ઘણામાં તિરાડો હતી, જેના માટે સંપૂર્ણ સંઘ પ્રાપ્ત કરવા માટે વિવિધ એકાગ્રતામાં એડહેસિવ લાગુ કરવામાં આવ્યું હતું.
એકવાર સામગ્રીના તમામ નબળા મુદ્દાઓ દૂર થઈ ગયા, જે ભાગો તેઓ અનુરૂપ હતા તે પ્રમાણે ટુકડાઓ પર ટુકડાઓ ફેલાયેલા હતા અને તેમના આકારની પુનર્નિર્માણ શરૂ થઈ હતી, એડહેસિવ તરીકે પોલિવિનાઇલ એસિટેટ સાથે ટુકડાઓ જોડાયા હતા. એ નોંધવું જોઇએ કે આ એક ખૂબ જ સાવચેતીપૂર્ણ પ્રક્રિયા છે, કારણ કે દરેક ટુકડા તેના પ્રતિકાર અને સ્થિતિ અનુસાર સંપૂર્ણ રીતે જોડાયેલા હોવા જોઈએ, કારણ કે આ છેલ્લા ટુકડાઓના જોડાણને અસર કરે છે. જેમ જેમ કાર્ય આગળ વધ્યું, તે વજન અને પરિમાણોને લીધે જે તે હસ્તગત કરી રહ્યું હતું તેને કારણે વધુ જટિલ બન્યું: એડહેસિવના સૂકવણી દરમિયાન સાચી સ્થિતિ પ્રાપ્ત કરવી ખૂબ મુશ્કેલ હતું, જે તાત્કાલિક નથી. હથિયારોના ભારે વજન અને તેની ધારણાને કારણે, આ થડ સાથે આનું જોડાણ એક ચલ સાથે બનાવવું પડ્યું, કારણ કે તેમની શક્તિને અડચણરૂપ બનેલા દળોને કાબૂમાં લેવામાં આવ્યા હતા. તદુપરાંત, થડને અનુરૂપ સંયુક્તના ક્ષેત્રની દિવાલો ખૂબ જ પાતળી હતી, તેથી ત્યાં એક જોખમ હતું કે જ્યારે હાથ જોડાયા ત્યારે તેઓ રસ્તો આપશે. આ કારણોસર, બંને ભાગોમાં અને સાંધાની દરેક બાજુએ પરફેરેશન્સ બનાવવામાં આવ્યા હતા, અને એ હકીકતનો લાભ લઈને કે શસ્ત્રોની તેમની સમગ્ર લંબાઈ સાથે છિદ્ર છે, દળોને વિતરિત કરવા માટે સ્ટેનલેસ સ્ટીલની સળિયા રજૂ કરવામાં આવી હતી. આ સાંધા પર, વિવિધ માધ્યમો દ્વારા, કાયમી બોન્ડની ખાતરી કરવા માટે એક મજબૂત એડહેસિવ લાગુ કરવામાં આવ્યું હતું.
એકવાર શિલ્પોના અભિન્ન આકારને પ્રાપ્ત થઈ ગયા પછી, ગુમ થયેલ ભાગો - જે ઓછામાં ઓછા હતા - બદલાઈ ગયા અને બધા સાંધાઓની સિરામિક ફાઇબર, કેઓલિન અને પોલિવિનાઇલ એસેટલના આધારે પેસ્ટ સાથે સમારકામ કરવામાં આવ્યું. આ કાર્ય માળખાકીય પ્રતિકાર વધારવા અને તે જ સમયે આ વિરામ રેખાઓમાં રંગની અનુગામી એપ્લિકેશન માટેનો આધાર હોવાના બેવડા હેતુ સાથે કરવામાં આવ્યો હતો, આમ જ્યારે સામાન્ય સંપર્કના અંતરથી અવલોકન કરવામાં આવે છે ત્યારે તમામ ટુકડાઓની દ્રશ્ય કડી પ્રાપ્ત કરે છે. આખરે, બચાવ સમયે અલગ પડેલા સ્ટુક્કો મૂકવામાં આવ્યા હતા.
ટુકડાઓ પોતાને દ્વારા standભા ન થતાં હોવાથી, એમ્બonsન્સના જંકશન પોઇન્ટ્સ પર મૂકાયેલા સ્ટેઈનલેસ સ્ટીલ સળિયા અને મેટલ શીટ્સની આંતરિક રચના પ્રદર્શિત કરવા માટે, એવી રીતે બનાવવામાં આવી હતી કે સ્પાઇક્સ મોટા ભાગના વિતરિત માળખાને ટેકો આપે છે. વજન અને આધાર પર તેને ફિક્સિંગ.
છેલ્લે, કરવામાં આવેલા કામ બદલ આભાર, શિલ્પો મ્યુઝિયમમાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવી છે. કલાકારના તકનીકી જ્ knowledgeાન અને સંવેદનશીલતા દ્વારા, એઝટેકને શું યુદ્ધ, શક્તિ અને એક મહાન સામ્રાજ્યનો ગર્વ છે તે દ્વારા આપણે હવે પ્રશંસા કરી શકીએ છીએ.
સોર્સ: સમય નંબર 5 મેક્સિકોમાં ફેબ્રુઆરી-માર્ચ 1995
