આ વાર્તામાં, લેખક, એનાટોલે પોહોરીલેન્કો, એક યુવાન શિલ્પકાર એપ્રેન્ટિસ, પીડ્રા મોજાદાની આંખો દ્વારા ઓલ્મેક કલાકારો દ્વારા રચિત શિલ્પોની વિગતો અને રહસ્યો છતી કરે છે ...
ઈ.સ. પૂર્વે BC મી સદીના પહેલા ભાગમાં વરસાદી દિવસે, bsબસિડિયન આઇ, મહાન cereપચારિક કેન્દ્રના મુખ્ય શિલ્પકાર વેચાણનક્કી કર્યું કે શીખવવાનો સમય આવી ગયો છે ભીનું પથ્થર, તેનો ચૌદ વર્ષનો પુત્ર, નવી કોતરકામની તકનીક: તેને જોઇને સખત પથ્થર કાપવા.
વિશેષાધિકૃત સામાજિક વર્ગના ભાગ રૂપે, લા વેન્ટા શિલ્પકારોની ખ્યાતિ સ્મોકી પર્વતોથી આગળ પશ્ચિમમાં વિસ્તૃત થઈ. લા વેન્ટામાં, કામ કરવાની પથ્થરની પરંપરા, ખાસ કરીને જેડ, ઇર્ષ્યાપૂર્વક રક્ષિત હતી અને કાળજીપૂર્વક પિતાથી પુત્ર સુધી પસાર થઈ હતી. એવું કહેવામાં આવતું હતું કે ફક્ત ઓલ્મેક શિલ્પકારોએ પત્થરો નિસાસો નાખ્યો હતો.
મહિનાઓ સુધી તેના પિતાએ વેટ સ્ટોનને શીખવ્યું કે રંગ અને કઠિનતાના આધારે જુદા જુદા પત્થરો કેવી રીતે ઓળખવા. જેડ, ક્વાર્ટઝ, સ્ટીલીટ, oબ્સિડિયન, હિમેટાઇટ અને રોક ક્રિસ્ટલનું નામ કેવી રીતે રાખવું તે તે પહેલેથી જ જાણે છે. તેમ છતાં, તે બંને લીલા રંગનો સમાન સ્પર્શ ધરાવે છે, તેમ છતાં, છોકરો પહેલેથી જ જેડને સાપથી અલગ પાડવા માટે સક્ષમ હતો, જે નરમ રોક છે. તેનો પ્રિય પથ્થર જેડ હતો કારણ કે તે સૌથી સખત, સૌથી પારદર્શક અને વિવિધ અને અદ્ભુત રંગની ઓફર કરતો હતો, ખાસ કરીને ઠંડા એક્વા વાદળી અને એવોકાડો લીલો-પીળો.
જેડને ખૂબ મૂલ્યવાન માનવામાં આવતું હતું, કારણ કે તે ખૂબ જ કિંમતે દૂરના અને ગુપ્ત સ્રોતમાંથી લાવવામાં આવ્યું હતું, અને તેની સાથે સુશોભન અને ધાર્મિક કલાકૃતિઓ બનાવવામાં આવી હતી.
તેના મિત્રના પિતાએ આ કિંમતી પથ્થરો વહન કર્યા હતા, અને ઘણીવાર ઘણા ચંદ્ર માટે ગેરહાજર રહેતા હતા.
પથ્થર પર પાણી રેડવાનું મહત્વ
વર્કશોપમાં તેની અવારનવાર હાજરીને લીધે, પીએદ્રા મોજાદાએ નિરીક્ષણ કર્યું હતું કે સારી કોતરકામની કળા, કાર્ય શરૂ કરતા પહેલા, સમાપ્ત શિલ્પને કલ્પના કરવાની ક્ષમતામાં સમાવે છે, કારણ કે, તેમના પિતાએ કહ્યું તેમ, શિલ્પ બનાવવાની કળા દૂર કરવાનો સમાવેશ કરે છે ત્યાં છુપાયેલી છબીને જાહેર કરવા માટે પત્થરના સ્તરો. એકવાર પર્ક્યુસન દ્વારા બ્લોકમાંથી ફાટી ગયા પછી, પસંદ કરેલ પથ્થર તેને પ્રથમ આકાર આપવા માટે એક સાધનથી પથ્થરમારો કરવામાં આવ્યો, તે હજી પણ રફ છે. પછી, પથ્થર પર આધાર રાખીને, ઘર્ષણ સાથે અથવા વગર, તેને સખત સપાટીથી ઘસવામાં આવ્યું હતું અને માસ્ટર શિલ્પકારે ક્વાર્ટઝ-ટીપ્ડ ટૂલ દ્વારા દર્શાવેલ ડિઝાઇન પ્રાપ્ત કરવાની તૈયારી કરી હતી. તે પછી, લાકડાની ધનુષનો ઉપયોગ કરીને ઝીણા રેતી અથવા જેડ ધૂળથી coveredંકાયેલ આગાવે રેસાના દોરડા સાથે, શિલ્પ શું હશે તેનો સૌથી અગત્યનો ભાગ કાપડ, અદલાબદલી, કવાયત અને સળીયાથી શરૂ કરવામાં આવ્યો હતો, જે વિશાળ બહુમતીમાં ઓલ્મેકના ટુકડાઓમાં, તે તે વિસ્તાર છે જ્યાં વિસ્તૃત નાક અપટર્ન કરેલા ઉપલા હોઠ પર ટકે છે, જે મો oralાના મોટું પોલાણને પ્રગટ કરે છે. ઓજો ડી bsબ્સિડિઆના અનુસાર, કાપવા માટે તે વિસ્તારમાં પાણી રેડવું ખૂબ જ મહત્વપૂર્ણ હતું, નહીં તો પથ્થર ગરમ થશે અને તૂટી જશે. તે જ ક્ષણે, વેટ સ્ટોન તેના નામનો સાચો અર્થ સમજી ગયો.
મો mouthાના અંદરના ભાગ જેવા છિદ્રો હોલો પંચની મદદથી બનાવવામાં આવ્યાં હતાં જે કાર્વર તારના ધનુષ વડે વળેલું છે અથવા તેના હાથને સળીયાથી. નાના નળાકાર પોસ્ટ્સ કે જેઓ તૂટી ગયા હતા અને સપાટીને લીસવામાં આવી હતી. નક્કર પંચની સાથે જે સખત પથ્થર, અસ્થિ અથવા લાકડાનો હોઈ શકે છે તેઓએ લોબ્સ અને સેપ્ટમના સરસ છિદ્રો બનાવ્યાં; ઘણા કેસોમાં, લટકાવવામાં સક્ષમ થવા માટે ભાગની પાછળ છિદ્રો બનાવવામાં આવ્યાં હતાં. ગૌણ ડિઝાઇન જેમ કે મોંની આસપાસ અથવા કાનની આગળ ઇસાઇઝ્ડ બેન્ડ્સ હાથથી નિશ્ચિતપણે અને સલામત રીતે ક્વાર્ટઝના સરસ પોઇન્ટથી બનાવવામાં આવ્યા હતા. તેને ચમક આપવા માટે, આર્ટિફેક્ટને વારંવાર લાકડા, પત્થર અથવા ચામડાની જેમ, સેન્ડપેપરની જેમ પોલિશ્ડ કરવામાં આવી હતી. જુદા જુદા પથ્થરોમાં ચમકતા વિવિધ ડિગ્રી હોવાને કારણે, કેટલાક છોડમાંથી તેલયુક્ત તંતુઓનો ઉપયોગ કરવામાં આવતો હતો, જેમાં મીણ અને બેટ છોડતા હતા. ઘણા પ્રસંગોએ પીએદ્રા મોજાદાએ તેના પિતાને વર્કશોપમાં અન્ય શિલ્પકારોને ચેતવણી કરતા સાંભળ્યું હતું કે કોઈ શિલ્પના તમામ દ્રશ્ય પાસાઓ, ખાસ કરીને તેમના ભૌમિતિક સમોચ્ચને કારણે મતદાર અક્ષો, તેમના ચળવળ સાથે, તેજસ્વી તરંગ પછી તરંગ સાથે સુમેળમાં વહેવા જોઈએ. એક મોહક અને ભયાનક મોં મેળવો.
એક અઠવાડિયા પછી, તેઓ ઘરે જતા હતા, ત્યારે પિએદ્રા મોજાદાએ તેના પિતાને ટિપ્પણી કરી કે એક શિલ્પકાર હોવા છતાં, ખૂબ જ મજૂર હોવા છતાં, તે પથ્થરનું મોટું જ્ knowledgeાન હતું, તેથી તે કામ કરવા માટેનો આદર્શ દબાણ, વ્યક્તિગત આકાર કે જે પોલિશિંગને પ્રતિક્રિયા આપે છે, દરેક જે સહન કરે છે તે ગરમીની ડિગ્રી અને અન્ય વિગતો જે ફક્ત વર્ષોના ઘનિષ્ઠ સંપર્ક સાથે જ પ્રગટ થાય છે. પરંતુ તેને જે ચિંતા છે તે ઓલ્મેક ધર્મને જાણતો ન હતો, જેણે તેમની દ્રષ્ટિએ આ પત્થરોને જીવ આપ્યો. તેમને ખાતરી આપવા માટે, તેના પિતાએ જવાબ આપ્યો કે તે વિશે ચિંતા કરવી તે સામાન્ય બાબત છે, અને કહ્યું કે ઓલ્મેક વાસ્તવિકતાને દર્શાવતી તમામ શિલ્પ, બંને દૃશ્યમાન અને અદ્રશ્ય, સ્પષ્ટ અને અલગ અલગ ત્રણ મૂળભૂત છબીઓમાં વહેંચાયેલી છે.
ઓલ્મેક શિલ્પોની ત્રણ મૂળભૂત છબીઓ
પ્રથમ છબી, સંભવત the સૌથી જૂનો, તે સોરિયાનો હતો, એક પરંપરાગત સરિસૃપ ઝૂમર્ફ, જે તરીકે રજૂ થાય છે દાંતાદાર કપાળ સાથે ગરોળી, લંબચોરસ લંબચોરસ અથવા "એલ" આકારની આંખ અને માથા પર "વી" આકારની ઇન્ડેન્ટેશન. તેની પાસે નીચલું જડબા નથી, પરંતુ તેના ઉપલા હોઠ હંમેશાં સરિસૃપ દાંત અને ક્યારેક શાર્ક દાંતને દર્શાવે છે તે ઉપરની તરફ આવે છે. વિચિત્ર વાત એ છે કે તેમના પગ સામાન્ય રીતે એવું દર્શાવવામાં આવે છે જાણે કે તે આંગળીઓથી પાછળથી માનવ હાથ હોય. અગાઉ, પ્રોફાઇલમાં તેનું માથું ક્રોસ બાર, વિરુદ્ધ સ્ક્રોલ અથવા બાજુમાં વિખરાયેલી આંગળીઓ સાથેના ચિહ્નો સાથે હતું. આજે અમે આ છબીમાંથી ખૂબ ઓછી પોર્ટેબલ કલાકૃતિઓ કોતરીએ છીએ. સ્મારક શિલ્પમાં તેની હાજરી મુખ્યત્વે બાળકના ચહેરાના પોશાકમાં અને "વેદીઓ" ના ઉપલા ભાગમાં જોવા મળે છે.
બાળકનો ચહેરો, અથવા "બાળકનો ચહેરો", ઓલમેક આર્ટની બીજી મૂળભૂત છબી છે. સરિસૃપની ઝૂમોર્ફિક જેટલી જૂની; બાળક-ચહેરો, શિલ્પકારની દ્રષ્ટિએ, પ્રાપ્ત કરવું વધુ મુશ્કેલ છે કારણ કે પરંપરા જરૂરી છે કે આપણે તેને જીવંત મ modelડેલથી કરીએ, કારણ કે આ વ્યક્તિઓ આપણા ધર્મમાં પવિત્ર છે અને તેમની તમામ જન્મજાત વિચિત્રતાઓને વાસ્તવિક રીતે કેદ કરવી મહત્વપૂર્ણ છે: મોટા માથા , બદામ આકારની આંખો, જડબા, લાંબી ધડ અને ટૂંકા, જાડા અંગો. તેમ છતાં તે બધા એકસરખા દેખાતા હોવા છતાં, તેઓ ગૂtle શારીરિક તફાવતો દર્શાવે છે. કદમાં પોર્ટેબલ, અમે તેમના ચહેરાઓને માસ્ક, તેમજ પૂર્ણ-લંબાઈ સ્થાયી અથવા બેઠેલી વ્યક્તિઓ પર કોતરીએ છીએ. જેઓ સામાન્ય રીતે standingભા હોય છે તેઓ ફક્ત પાત્ર કલોથ પહેરે છે અને તેમના અનન્ય લક્ષણો ઉપરાંત, તેમના ઘૂંટણની આંશિક વલણ રાખવાની રીત દ્વારા પણ તેમની લાક્ષણિકતા છે. બેઠેલા લોકો સામાન્ય રીતે તેમના ધાર્મિક વસ્ત્રોમાં સમૃદ્ધપણે સજ્જ હોય છે. સ્મારકો તરીકે, બાળકના ચહેરાઓ પ્રચંડ માથામાં કોતરવામાં આવે છે અને અનુક્રમે બેઠેલા વ્યક્તિઓ હોય છે.
ત્રીજી છબી, આપણે સૌથી વધુ કામ કરીએ છીએ, તે છે રેપ્ટિઅન ઝૂમphર્ફના ઘટકોને જોડતી એક સંયુક્ત છબીજેમ કે "વી" કાપવામાં આવે છે અને બાળકના ચહેરાવાળા શરીર સાથે ભમર અથવા ફેંકી દેવામાં આવે છે. આ છબીને અન્ય લોકોથી જે તફાવત છે તે એ નાકની વિચિત્ર પહોળાઈ છે જે ઉપરની તરફ હોઠ ઉપર વળે છે. કેટલીક સરિસૃપ છબીઓની જેમ, આ સંયુક્ત એન્થ્રોપોર્ફોર્ફ કેટલીકવાર બે icalભી પટ્ટીઓ ધરાવે છે જે નસકોરાથી વળાંકવાળા હોઠના પાયા સુધી ચાલે છે. આ ધાર્મિક આકૃતિ, મોટે ભાગે, મોટા પ્રમાણમાં સ્ત્રોતરૂપ, સ્મારક પોર્ટેબલ કદની, ઘણીવાર મશાલ અથવા "મિટન" વહન કરે છે. તે "બાળક" છે જે બાળકના ચહેરાના હાથમાં દેખાય છે અને કિશોર વયે અથવા પુખ્ત વયે, ગુફાઓમાં બેઠા હોય છે. રોજિંદા ઉપયોગ, ધાર્મિક વિધિઓ અને શણગારના પદાર્થોમાં રાહત મળે તેવું આખું શરીર અથવા બસો આપણે તેને જેડમાં કોતરીએ છીએ અથવા કોતરીએ છીએ. પ્રોફાઇલમાં તેના માથામાં કાન અને બ્યુકલ બેન્ડ્સના ભાગ રૂપે ચીરો છે.
Silenceબ્સિડિયનના ખુલાસા પછી આઇ લાંબી મૌન પછી, ઓલમેક છોકરાએ તેના પિતાને પૂછ્યું: તમને લાગે છે કે એક દિવસ હું એક મહાન શિલ્પકાર બનીશ? હા, પિતાએ જવાબ આપ્યો, જે દિવસે તમે તમારા માથાથી નહીં, પરંતુ પથ્થરના હૃદયથી શ્રેષ્ઠ છબીઓ મેળવશો.
