જો તમે, વાચક, ત્રીસ વર્ષથી ઓછી વયના છો, તો તે ખૂબ જ મુશ્કેલ અથવા લગભગ અશક્ય હશે, તમારે ધ્યાનમાં લેવું જોઈએ કે 1930 ના દાયકામાં માઇક્રોફોન વિના સ્ટેજ પર તેમની રજૂઆતો કરનારા અભિનેતાઓ, અભિનેત્રીઓ અને ગાયકો કેવી રીતે હતા.
અને હું ફક્ત થિયેટરની ઇમારતોનો ઉલ્લેખ કરતો નથી જે તેમના સ્વભાવથી ધ્વનિ વિજ્icsાનનો માનવ અવાજ માટે સંપૂર્ણ રીતે અભ્યાસ કરે છે, પરંતુ બુલરીંગ અથવા સ્ટેડિયમ જેવા નાટ્ય કાર્યો માટે સજ્જ મોટી જગ્યાઓ માટે, અભિનેતાઓ તરીકે સમાન, તેમને ક્રેમ કરવા ઉપરાંત પ્રેક્ષકો, ઇલેક્ટ્રોનિક સબટરફ્યુજની જરૂરિયાત વિના તેમના અવાજથી સંપૂર્ણ રીતે ભરેલા. કલાકારોની આ પેસ્ટ 1950 ના દાયકા પહેલાંની અસ્તિત્વમાં છે અને મેક્સિકોના મંચોમાં રજૂ કરેલા કાર્યોને શણગારે છે.
આવી જ એક સેટિંગ, કદાચ પ્રથમ, એસ્પેરાન્ઝા આઇરિસ થિયેટર હતી. ખરેખર, 25 મે, 1918 ના ઉદ્ઘાટનની તારીખથી, તે મેક્સિકો સિટીમાં તે બધામાં સૌથી વધુ સૌંદર્યલક્ષી અને સામાજિક પદાનુક્રમ સાથેનું થિયેટર બન્યું.
એસ્પેરાન્ઝા આઇરિસ બીજા થિયેટરના અવશેષોમાંથી ઉદભવે છે: ઝિકોટોન્સીટલ, જેને આઇરિસના નિર્માણ માટે તૈયાર સ્થળ છોડવા માટે સંપૂર્ણપણે તોડી પાડવામાં આવ્યો હતો.
ઝિકોટéન્કટલનો જન્મ 1914 થી 1915 ની વચ્ચે ખરાબ સ્ટાર સાથે થયો હતો. તેને વધારીને, ફરમાવ્યું હતું કે તેનું અસ્તિત્વ કન્ડિશન્ડ રાખવાનું હતું; મોટાભાગની દિવાલો લાકડાની બનેલી હતી અને ક્ષમતા 1,500 દર્શકો સુધી પહોંચી હતી, પરિબળો, જેણે તેના ચેમ્બર Depફ ડેપ્યુટીઝની નિકટતામાં ઉમેરો કર્યો હતો, જેના કારણે તે કોલેજિયેટ બોડી હુકમનામું બન્યું: “… .જોવું જોયું કે અવાજો ઉત્પન્ન થાય છે તે સત્રના અધિવેશન અને તેના કોઈપણ વિભાગના કામ માટે નારાજ, ચેમ્બરનું કામ નબળાઇ રહેલ કલાકોમાં ફંક્શન અને રિહર્સલનું લાઇસન્સ આપવામાં આવશે નહીં.
તેથી, Xicoténcatl સમૃદ્ધ થયો નથી. પાછળથી, શ્રીમતી એસ્પેરાન્ઝા આઇરિસ એ પરિસર ખરીદ્યું. ઇમારત સંપૂર્ણપણે તોડી નાખવામાં આવી હતી અને નવું એસ્પેરાન્ઝા આઇરિસ થિયેટર જમીન ઉપરથી બનાવવામાં આવ્યું હતું. પ્રથમ પથ્થર 15 મે, 1917 ના રોજ નાખ્યો હતો અને આ કૃતિઓનું નિર્દેશન આર્કિટેક્ટ ફેડરિકો મેરિસ્કલ અને ઇગ્નાસિયો કેપેટિલો સર્વિન દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું.
દરમિયાન, ડોઆ એસ્પેરાન્ઝા વિદેશમાં પ્રવાસ સાથે આગળ વધતી ગઈ. તેણીએ 15 વર્ષની ઉંમરે ટેટ્રોના આચાર્ય, ક્યુબાના મિગુએલ ગુટિરેઝના ડિરેક્ટર સાથે લગ્ન કર્યા હતા, જ્યારે તે મોરીઓનેસ બહેનોની કંપનીમાં કામ કરતો હતો. સ્પેનની તેની પ્રથમ યાત્રાથી પાછા ફર્યા પછી, તેણે આદર્શ થિયેટર ખરીદ્યું, વિધવા થઈ અને બેરીટોન જુઆન પાલ્મર સાથે ફરીથી લગ્ન કર્યાં.
તેના ગેરવહીવટને કારણે, એસ્પેરાન્ઝા આઇરિસ આદર્શ ગુમાવી, અને કાલ્પનિક કટ્ટરતાના સંકેતો દર્શાવતા, તેણે થિયેટરનું નિર્માણ શરૂ કર્યું જે ઝિકોટéન્કટલને બદલશે. આ ઇમારતની ક્ષણની સૌથી મોટી તકનીકી પ્રગતિ સાથે કલ્પના કરવામાં આવી હતી અને તે એવી રીતે ડિઝાઇન કરવામાં આવી હતી કે, છેલ્લા રાતના પ્રદર્શન પછી, લ્યુનેટારિઓ ફર્નિચરને દૂર કરવામાં આવ્યું હતું અને સ્થળને લાસ મિલ વા ઉના નાઇટ્સ કેબરેમાં પરિવર્તિત કરવામાં આવ્યું હતું.
"સવારનું મફત અખબાર" નામના ડેમોક્રેટ, 25 મે, 1918 ના રોજ થિયેટરના ઉદઘાટનનો સંદર્ભ આપે છે: "એસ્પેરાન્ઝા આઇરિસ થિયેટરનો આ પ્રીમિયર મેક્સીકન કલાકારના સ્વપ્નનું સ્ફટિકીકરણ રચ્યું જેણે માત્ર તેના વતન, પરંતુ દૂરના દેશોમાં, તેમના ભવ્ય અને સૌમ્ય ડિવાઈટના તાજ માટે વિજયના તાજા ગુલાબને જીતવા માટે વ્યવસ્થાપિત છે ... આઠ પચાસ મિનિટમાં અમે રાષ્ટ્રગીતની લડાયક નોંધો સાંભળીને, રાષ્ટ્રગીતની લડાયક નોંધો સાંભળીને, તેના આગમન પર ચલાવવામાં આવ્યા. પ્રજાસત્તાકના પ્રમુખ, ડોન વેન્યુસ્ટિઆનો કેરેન્ઝા ... કંટાળી ગયા પછી, નમ્ર એસ્પેરાન્ઝા આઇરિસ ઓરડાના કેન્દ્રિય કોરિડોરને પાર કરી અને સ્ટેજ પર curtainભા પડદાની વિશાળ મખમલી પાંખો ખોલી કે, એકમતી સર્વસંમતિથી બહિષ્કૃત થઈને જૂથ શોધી કા ,્યું. એન્જિનિયર ફેડરિકો મ Marરિસ્કલ દ્વારા રજૂ કરાયેલા કામદારોના, જેઓએ દેશપ્રેમી દિવેટને તેમની પ્રશંસા કરી હતી ... દેખીતી રીતે ખસેડવામાં આવી હતી, એસ્પેરાન્ઝા આઇરિસ દિવાને આશીર્વાદ આપ્યો તમે તેમની ઉમદા ઇચ્છાના પરિપૂર્ણતા માટે, મેક્સીકન જનતા માટે પ્રેમાળ શબ્દસમૂહો ઉચ્ચારતા અને રાષ્ટ્રપતિને તેમની ઉપહાર અને ઉપસ્થિતિના સન્માન બદલ તેમનો આદરપૂર્વક આભાર વ્યક્ત કર્યો ...
આંસુઓથી ભરેલા આંસુઓથી, સૌમ્ય કલાકાર તેના સાથીને કલાત્મક સંઘર્ષો, જોસેફિના પેરલ અને તેના સહયોગીઓ જુઆન પામર અને ઉસ્તાદના મારિયો સિંચેઝ સાથેના મૈત્રીપૂર્ણ ઉત્સાહથી ... અને વ્યક્તિત્વના નામ આપવાનું અશક્ય રહેશે રાજકીય અને સામાજિક કે જેણે સુંદર કોલિઝિયમના ઉદ્ઘાટનમાં હાજરી આપી હતી ... અમે આ રિપોર્ટર નોટને અમારા દિવેટને આપેલા હાર્દિક અભિનંદન સાથે બંધ કરીએ છીએ, તેના પ્રાપ્ત અને સ્ફટિકીકૃત વિજય માટે ... "
આ ક્ષણથી, opeપરેટાના કેથેડ્રલ "(આઇરિસ) અને" ટાંડાના કેથેડ્રલ "(પ્રિન્સિપલના સામયિકો) વચ્ચે ઉમદા હરીફાઈ .ભી થઈ. એક તબક્કે, આઇરિસ, પાલ્મર, ઝુફોલી અને તે પણ પર્ટિની, ટિટ્ટા શિપ્પા, હિપ્લિટો લઝારો અને એનરિકો કારુસો; બીજામાં, મરિયા કોનેસા, લુપે રિવાસ કાચો, સેલિયા મોન્ટાલ્વેન, કુઆટેઝóન બેરિસ્ટિન, પોલો íર્ટ andન અને “પóઝóન” રોબર્ટો સોટો.
અને ગીતો અને ગીતો વિશે શું કહેવું કે જે પ્રેક્ષકોએ એક અથવા બીજા સ્થાને ગુંજાર્યા: ફ્રુ-ફ્રú ડેલ ટ્ર traવરન, ડિવાઇન એંફ, છત્રીઓની ડ્યૂઓ, હું બતક છું અને તમે પગ છો; સુખી છે તે જેનું ઘર તરતું અને અન્ય લોકોની સામે છે, તે સામે: મારા પ્રિય કપ્તાન, આના, વ્હાઇટ બિલાડીનું બચ્ચું, અલ મોરોંગો. જો કે, સમય એન્ટિપોડલ તારાઓને એક કરતા વધારે પ્રસંગો પર મળવા માટેનું કારણ બનશે, જેમ કે નવેમ્બર 1937 ની સીઝન દરમિયાન, એબ્રેયુ થિયેટરમાં થયું હતું, જેમાં અન્ય લોકો વચ્ચે, ગ્લોરીની મહાન નાઇટ રજૂ કરવામાં આવી હતી.
આઇરિસ થિયેટર આગળ વધ્યું. 1918 અને 1940 ના દાયકાની વચ્ચે, કલાકારોની અનંતતા તેના મંચ દ્વારા પરેડ કરવામાં આવે છે, તે સૌ પ્રથમ તીવ્રતા છે. એવું કહી શકાય કે ઇતિહાસના આ તબક્કામાં આંતરરાષ્ટ્રીય યુદ્ધો પછીની બે ક્ષણો શામેલ છે જે મેક્સિકોને આધુનિક રાષ્ટ્ર બનવા માટેના પૂરતા તત્વો આપશે.
તેથી, યુરોપિયન શૈલીના શો સાથે - જેમ કે ઓપેરા, કોમેડીઝ અને opeપરેટાઝ - મેક્સીકન ઉત્પાદનની ટીકા અથવા રાષ્ટ્રવાદી ઉત્સાહના કામોનું પ્રદર્શન કરવામાં આવ્યું હતું, ઘણા કિસ્સાઓમાં તે પ્રકાશ છે. આ તે મ્યુઝિકલ મેગેઝિન છે કે જેઓ ભવિષ્યમાં રેડિયો, સિનેમેટોગ્રાફ અને આજકાલ કેટલાક ટેલિવિઝન પ્રોગ્રામ માટેની યોજનાકીય યોજના તરીકે ઉપયોગમાં લેવાય છે. આ સ્થિતિને કારણે, કેન્દ્રિય પાત્રો, સ્થાનિક શબ્દો અને સંદર્ભો જ્યાં દલીલો વિકસાવાય છે, તે વર્ષો દરમિયાન ફરી સમજવામાં આવશે.
બીજા ખૂણામાંથી, ઝર્ઝુએલા એક શૈલી છે જેનો જન્મ કુલીન વર્ગમાં થયો હતો, પરંતુ લોકો દ્વારા તેને અપનાવવામાં આવ્યો અને સ્પેનિશ સ્થાનિક ભાષાના ગીતો, નૃત્યો અને નાટકોની અભિવ્યક્તિ બની. ગ્રીક પૌરાણિક કથાને તેની થીમ (18 મી સદીના મધ્યમાં) તરીકે આ રીતે એક પ્રાદેશિકતાના તબક્કામાં ફેરવવામાં આવશે (19 મી સદીથી). બ્યુનોસ આયર્સમાં, ઝર્ઝુએલા, ક્યુબામાં, ક્રેઓલ મ્યુઝિકલ મેગેઝિનમાં અથવા હવાનાના બ્યુફોઝમાં અને આપણા દેશમાં, મેક્સીકન જર્ઝુએલામાં, જે પછીથી મ્યુઝિકલ મેગેઝિન અને જાતોમાં લેવામાં આવતું હતું, તે પોર્ટોએ સેનેટ બન્યું.
ખરેખર, તે અપ્રતિમ સ્પેનિશ જર્ઝુએલા લા વર્બેના દ લા પાલોમા તે વર્ષોમાં મેડ્રિડમાં એક પાર્ટીનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે, અને જો કલ્પના ચાલવાનું શરૂ થાય છે, તો 17 ફેબ્રુઆરી, 1894 ના પ્રીમિયર દરમિયાન તેવું તારણ કા difficultવું મુશ્કેલ નથી, ચોક્કસ પ્રેક્ષકો ક્યાં હતા અને જ્યાં મનોહર મર્યાદામાં મધ્યસ્થતા ન કરવામાં આવે તો અભિનેતા ક્યાં હતા તેનો તફાવત શક્ય છે. અને તેથી તે મેક્સીકન જર્ઝુએલા સાથે અને મ્યુઝિકલ મેગેઝિન સાથે થયું. તેની પાસે મેક્સિકો સિટીના પેરિશિયન સાથેનો આ પ્રકારનો તાલમેલ હતો કે તેનો ઉપયોગ વર્ષોથી અભિપ્રાયના પ્રવાહોને માર્ગદર્શન આપવા માટે કરવામાં આવતો હતો. વીસ દર અઠવાડિયે એક નવું પ્રીમિયર વિવિધ સંગીત સાથે કરવામાં આવતું હતું: રાષ્ટ્રવાદી, "બેટાક્લેનેસ્કા", પેરિસિયન શોની રીતમાં - હવામાં બધા પગ સાથે; -હે, મારી સેલિયા મોન્ટાલ્વેન! -, "સાયકલíપ્ટિકા" - હાઇ સ્કૂલ અલ્બર્સ અને ખેંચાણ વિના અને લેપરેડા વગરની, અથવા પ્રેમ કથાઓ કે જે હવે નાશ પામેલા પોલિટિમા થિયેટરમાં íગસ્ટíન લારા અને ગ્યુટી કર્ડેનાસની રોમેન્ટિકવાદ સાથે સમાપ્ત થાય છે. તેના તમામ પરિમાણોમાં આ લોકપ્રિય શો વ્યાપારી રેડિયોના જન્મ માટે અને રાષ્ટ્રીય સિનેમાના પ્રથમ પગલાઓ માટેનો કાચો માલ હશે.
રેડિયો, નાટકીય, સિનેમેટોગ્રાફિક અને ટેલિવિઝન રજૂઆતોનું માળખું એસ્પેરાન્ઝા આઇરિસ, વર્જિનિયા ફેબ્રેગાસ, મારિયા કોનિસા, લ્યુપે રિવાસ કચો, કુઆટેઝિન બેરીસ્ટિન, મુરો સોટો રેંજેલ, રોબર્ટો “પાંઝેગા” સોટો, મારિયો એસ્ટેવ્સ, મનોલો , વેક્ટર ટોરેસ, આલ્બર્ટો કેટાલી અને ઘણા બધા અભિનેતા અને અભિનેત્રીઓ જે શાળાએ ગયા હતા. તે સાચા આનંદનો સ્રોત છે કે આજે પણ થિયેટરની દુનિયામાં વ્યક્તિઓ છે જે આ અદાલતના ઝર્ઝુએલાઓ અને અન્ય શોને રજૂ કરવાની તૈયારીમાં છે, અને તેઓએ ઇતિહાસ ઉપર પોતાનો છાપ છોડી ગયેલી વ્યક્તિત્વના નામ અને મૂલ્યોને બચાવવા માટે પોતાને સમર્પિત કર્યું છે. મેક્સીકન સંગીત અને પરફોર્મિંગ આર્ટ્સ. આભાર ઇરાન એરી અને આભાર શિક્ષક એનરિક એલોન્સો!
સ્રોત: સમય નંબર 23 માં મેક્સિકો. માર્ચ-એપ્રિલ 1998
એન્ટોનિયો ઝેડિલો કાસ્ટિલો
