પ્રખ્યાત પેઇન્ટર ફ્રિડાના પિતા, એક પ્રખ્યાત ફોટોગ્રાફર હતા જેમણે 1909 થી 1908 ની વચ્ચે દેશની વિવિધ કંપનીઓમાં પ્રવાસ કર્યો હતો જે 1909 માં પ્રકાશિત થયેલા પ્લેટોનો અદભૂત સંગ્રહ બનાવ્યો.
અટક કહલો તે પ્રખ્યાત ચિત્રકારનો આભાર લગભગ વિશ્વભરમાં જાણીતું છે, પરંતુ ગિલેર્મો, ફ્રીડાના પિતા અને તેની ચાર બહેનો વિશે થોડું ફેલાયું છે. આ કુટુંબમાં, પેઇન્ટિંગ એકમાત્ર કળા નહોતી જેનો અભ્યાસ કરવામાં આવતો હતો કારણ કે પિતા હતો, અને તેમ જ છે, એક ફોટોગ્રાફરે કલાત્મક ક્ષેત્રમાં તેની નોંધનીય વાત માટે માન્યતા આપી હતી. સ્થાપત્ય છબીઓ. 19 વર્ષની ઉંમરે, તે 1891 માં જર્મનીથી, ઘણા અન્ય સ્થળાંતરોની જેમ, હમ્બોલ્ટની કથાઓથી પ્રેરિત અને વધતા યુરોપિયન અને ઉત્તર અમેરિકાના રોકાણ સાથે રાષ્ટ્ર દ્વારા આપેલા અનુકૂળ વિકાસની સંભાવનાઓથી, મેક્સિકો સિટીમાં પહોંચ્યો.
મેક્સિકોમાં મુસાફરી કરી અથવા સ્થાયી થયેલા અન્ય વિદેશી ફોટોગ્રાફરોથી વિપરીત, કહ્લોની છબીઓ તેના આર્કિટેક્ચર દ્વારા દેશની મહાનતા દર્શાવે છે, જે આંખ દ્વારા મેળવાય છે જે મેચ કરે છે અને અગાઉ નકારી કા colonેલા વસાહતી પ્રાચીનકાળના મૂલ્યાંકનનું ઉત્પાદન છે અને તે 19 મી સદીના અંત પહેલા ફરી શરૂ થઈ, showingતિહાસિક પ્રક્રિયાના ભાગ રૂપે, તે જ દેશની ભૂતકાળમાં માન્યતા પ્રાપ્ત થયેલ આધુનિકતા દર્શાવે છે.
બધા ફોટા
1899 સુધીમાં તે પહેલાથી જ તેના સ્ટુડિયોમાં સ્થાપિત થઈ ગયો અને લગ્ન કરી લીધા માટીલ્ડે કેલ્ડેરોન, એક ફોટોગ્રાફર પુત્રી, જે એક એપ્રેન્ટિસ હોવાનું કહેવાય છે. 1901 માં તેમણે "ફોટોગ્રાફીના ક્ષેત્રમાંના તમામ પ્રકારના કાર્યોની અનુભૂતિ" ની ઘોષણા કરીને, પ્રેસમાં તેમના કામની ઓફર કરી. વિશેષતા: ઇમારતો, ઓરડાઓ, કારખાનાઓ, મશીનરી, વગેરેના આંતરિક ભાગો, રાજધાનીની બહાર ઓર્ડર પ્રાપ્ત થાય છે.
બીજી તરફ અને સમાંતર, તેમણે બાંધકામથી લઈને રાજધાનીમાં નવી ઇમારતોના ઉદઘાટન, બોકર હાઉસ અને પોસ્ટ Officeફિસ બિલ્ડિંગ જેવા વિવિધ ફોટોગ્રાફિક ફોલો-અપ્સ કર્યા, જે પ્રગતિના અભિવ્યક્તિ તરીકે રાષ્ટ્રની આધુનિકતાના પુરાવા પણ આપે છે.
અહીં જણાવેલા મોટાભાગના ફોટોગ્રાફ્સ પ્રકાશનનો એક ભાગ છે સંઘના માલિકીના મંદિરો, પોર્ફિરીઓ ડાયાઝ સાથેના નાણાં પ્રધાન જોસ યવેસ લિમન્ટૂર દ્વારા સપોર્ટેડ પ્રોજેક્ટ. જુઇરેઝ શાસન હેઠળ માલિકી બદલાતી સાંપ્રદાયિક મિલકતોની યાદી તરીકે કામ કરવા માટે ફોટોગ્રાફિક સર્વે જરૂરી હતું અને આ હેતુ માટે તેઓએ ગિલ્લેર્મો કહલોને ભાડે આપ્યો, જેમણે 1904 થી 1908 દરમિયાન રાજધાની અને જલિસ્કો, ગુઆનાજુઆટો, મેક્સિકોના રાજ્યોમાં પ્રવાસ કર્યો. , મોરેલોસ, પુએબલા, ક્વેર્ટોરો, સાન લુઇસ પોટોસી અને ટ્લેક્સકલા, વસાહતી મંદિરો અને કેટલાક ઓગણીસમી સદીના ચિત્રો લેતા હતા, જે 1909 દરમિયાન 25 ભાગમાં પ્રકાશિત થયા હતા. આ સંસ્કરણ મર્યાદિત અને ખર્ચાળ હોવા ઉપરાંત, જાહેર સંગ્રહમાં સંપૂર્ણ રીતે જાણીતું નથી. સ્થિત આલ્બમ્સમાંથી, આપણે જાણીએ છીએ કે દરેક પાસે 50 પ્લેટિનમ-ટોન સિલ્વર / જિલેટીન પ્રિન્ટ હતા. આ સૂચવે છે કે લેખકે દરેક સંગ્રહ માટે ઓછામાં ઓછા 1,250 અંતિમ પ્રિન્ટ બનાવ્યા હોવા જોઈએ. દરેક ફોટો કાર્ડબોર્ડ પર માઉન્ટ થયેલ છે જે છાપવામાં આવે છે અને છબી ઘડી કા artે છે, કલાના નુવુના સ્વાદ માટે ઘોડાની લગામના આભાસીકરણો. સામાન્ય રીતે, મંદિરનું નામ, નગરપાલિકા અથવા પ્રજાસત્તાકનું રાજ્ય જ્યાં તે સ્થિત છે તે દરેક ફોટોની નીચલા ધાર પર દેખાય છે, તેની ઓળખને વધુ ચપળ બનાવે છે, તે ઉપરાંત પ્લેટ નંબર ઉપરાંત, જેણે લેખકને નિશ્ચિતપણે મંજૂરી આપી હતી.
શ્રેષ્ઠતાનો નમૂના
આજ સુધી જીવંત રહેલાં વોલ્યુમો અથવા વ્યક્તિગત ટુકડાઓ આ ફોટોગ્રાફરનાં ભવ્ય કાર્યનાં દાખલા છે. છબીઓ સાફ કરો જ્યાં ક્રમ, પ્રમાણ, સંતુલન અને સપ્રમાણતા શાસન; તેઓ, એક શબ્દમાં, શાનદાર છે. તકનીકની નિપુણતા, અવકાશ અને પૂર્વ હેતુનો સ્પષ્ટ અને સ્પષ્ટતાપૂર્વકનો અભ્યાસ: એક ઇન્વેન્ટરી માટે તેની સિદ્ધિ શક્ય આભારી છે. તે પછી આપણે ફોટોગ્રાફીનો ઉપયોગ રેકોર્ડિંગ અને નિયંત્રણના માધ્યમ તરીકે શોધી કા .ીએ, તેના કલાત્મક મૂલ્યથી અલબત્ત ધ્યાન ખેંચ્યા વિના.
આને પરિપૂર્ણ કરવા માટે, કહ્લોએ બધું શક્ય રેકોર્ડ કર્યું. સામાન્ય રીતે, તેણે દરેક મંદિરનો બાહ્ય શ shotટ બનાવ્યો જે આખા સ્થાપત્ય સંકુલને આવરી લે છે અને કેટલીકવાર તે ટાવર્સ અને ગુંબજોને નજીકથી બનાવે છે. બધા તત્વોને સમાવવાનો પ્રયાસ કરી રવેશ પણ ખૂબ મહત્વપૂર્ણ હતા. અંદર, તે વaલ્ટ્સ, ડ્રમ્સ, પેન્ડન્ટિવ્સ, કumnsલમ, પાઇલેસ્ટર, વિંડોઝ, સ્કાઈલાઇટ્સ, ટ્રિબ્યુન્સ, વગેરેની નોંધણીનો હવાલો સંભાળે છે. આંતરીક સુશોભનમાંથી તેણે વેદીઓપીસ, વેદીઓ, પેઇન્ટિંગ્સ અને શિલ્પો સહિતના શોટ બનાવ્યા. ફર્નિચરમાં આપણે ડ્રોઅર્સ, કોષ્ટકો, કન્સોલ, બુકકેસ, આર્મચેર્સ, ખુરશીઓ, સ્ટૂલ, ફેસિસolesલ્સ, ઝુમ્મર, મીણબત્તીઓ, વગેરે ઓળખીએ છીએ. દરેક છબીમાં આર્કિટેક્ચર, ઇતિહાસ અને કલા ઇતિહાસ માટે ઘણા ઉપયોગી તત્વો એકઠા થયા છે.
આ કારણોસર, આ ફોટોગ્રાફ્સ વિવિધ હેતુઓ માટે અખૂટ સ્રોત બનાવે છે. તેમના દ્વારા આપણે જાણી શકીએ કે ક્રાંતિકારી સંઘર્ષો પહેલા આ સ્મારકો કેવી રીતે મળી આવ્યા હતા, જેણે કેટલાકમાંથી લૂંટ ચલાવવાની સુવિધા આપી હતી; અન્ય લોકોનું સ્થાન અને તેઓ શહેરમાં શહેરીકરણના પ્રોજેક્ટ્સ સામે કેવી રીતે જુએ છે જેનાથી તેઓ અદૃશ્ય થઈ ગયા. તેઓ બિલ્ડિંગ્સના પુનorationsસ્થાપન માટે, પેઇન્ટિંગ્સ અથવા શિલ્પો કે જે ખોવાઈ ગયા છે અથવા તાજેતરમાં ચોરી થઈ છે તે શોધી કા inવામાં, તેમજ ઉપયોગો અને રિવાજો વિશે શીખવા અને, અલબત્ત, સૌંદર્યલક્ષી આનંદ માટે પણ ઉપયોગી છે.
છેલ્લી સદીના વીસના દાયકા દરમિયાન, આ છબીઓને સમજાવવા માટે ફરીથી ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો મેક્સિકોના ચર્ચો ડ Dr..એટલ દ્વારા, પરંતુ આ વખતે તેઓ ફોટોગ્રાફરમાં પુનrઉત્પાદિત થયા, તેથી તેઓ નીચી ગુણવત્તાવાળા છે.
