આલ્બુમન ફોટોગ્રાફ્સ

19 મી સદીના ફોટોગ્રાફિક નિર્માણમાં છબીઓ કેપ્ચર અને ફિક્સ કરવા માટે વિવિધ પ્રકારની પ્રક્રિયાઓનો ઉપયોગ વિશેષ લાક્ષણિકતા છે: ડેગ્યુરિઓટાઇપ્સ, એમ્બ્રોટાઇપ્સ, ટિન્ટાઇપ્સ, કાર્બન પ્રિન્ટ્સ અને બાયક્રોમેટેડ રબર તેમાંના કેટલાક છે.

પ્રક્રિયાઓની આ વિશાળ શ્રેણીને બે જૂથોમાં વહેંચી શકાય છે: એક કે જે એક જ છબીનું નિર્માણ કરે છે -જેને કેમેરા ઇમેજ કહેવામાં આવે છે અને જેની મૂળ તેમની લાઇનુરેરોટાઇપમાં છે - અને જેણે બહુવિધ પ્રજનનને મંજૂરી આપી છે - નકારાત્મક મેટ્રિક્સમાંથી અંધારા ચેમ્બરમાં-, જેનો ઉદ્ભવ કેલોટાઇપ માટે ઓળખાય છે.

બીજા જૂથમાંથી - જેણે બહુવિધ પ્રજનન શક્ય બનાવ્યું - બે છાપવાની તકનીકીઓ standભી છે: મીઠું અથવા મીઠું ચડાવેલું કાગળ અને આલ્બ્યુમિનિય કાગળ સાથે છાપવું. પ્રથમના નિર્માતા હેનરી ફોક્સ-ટેલબbટ હતા, જેણે મીણના કાગળના નકારાત્મક માધ્યમથી તેના ફોટોગ્રાફ્સ મેળવ્યા હતા. બીજી તરફ, આલ્બુમન પ્રિન્ટિંગ એ એક તકનીકી હતી, જેની મદદથી 19 મી સદીમાં produced 85% છબીઓ બનાવવામાં આવી હતી, જેનો અર્થ એ કે આપણા દેશની મોટાભાગની ફોટોગ્રાફિક હેરિટેજ - તે સદીને અનુલક્ષે છે - આ પ્રક્રિયા મળી.

હકારાત્મક છાપવા માટે ઉપયોગમાં લેવામાં આવતી પ્રથમ સામગ્રીમાં આલ્બુમન પેપર હતી, અને 1839 માં લુઇસ બ્લેન્કવાર્ટ-એવરાડે નિપ્સે ડી સેન્ટ વિક્ટરની ગ્લાસ નેગેટિવ બનાવવાની પ્રક્રિયા હાથ ધરીને તેનો પ્રયાસ કર્યો, જેનો સબસ્ટ્રેટ ચાંદીના મીઠા સાથે સંવેદનશીલ આલ્બ્યુમિન હતો. . આ રીતે, લૂઇસે આ પ્રકારના કોલોઇડ સાથે પ્રયોગો કર્યા અને તેને કાગળની શીટ્સ પર લાગુ કર્યા, હેનરી ફોક્સ ટેલબotટની કેલોટાઇપ્સના પરિણામમાં સુધારો થયો, પાછળથી ફોટોગ્રાફિક પ્રિન્ટ બનાવવા અને તેના પરિણામો ફ્રેન્ચ એકેડેમી Sciફ સાયન્સિસમાં રજૂ કરવા (મે) 27 of 1850). જો કે, તેનો ઉપયોગ ઓછો થઈ રહ્યો છે તે હકીકતને કારણે કે વ્યાવસાયિક ફોટોગ્રાફરો - જેણે તેનો ઉપયોગ કર્યો હતો તે જ - સીધા છાપવા માટેના પ્રવાહી કાગળ સાથે વધુ સારા પરિણામ મેળવે છે (કોલોોડિયન અથવા જિલેટીન)

આલ્બ્યુમિન કાગળના ઉત્પાદનમાં સૌથી મોટી મુશ્કેલી એ હતી કે જ્યારે પેપરને સિલ્વર નાઈટ્રેટથી સંવેદના આપવામાં આવતી હતી, ત્યારે તે કેટલીકવાર આલ્બ્યુમિન લેયર દ્વારા કાગળના સંપર્કમાં આવી હતી, અને જો પેપર બનાવવામાં ન આવ્યું હોય. સારી ગુણવત્તાવાળી, નાઈટ્રેટ રાસાયણિક રૂપે પ્રતિક્રિયા આપી હતી જેનાથી છબીની સપાટી પર કાળા ફોલ્લીઓ અથવા ફોલ્લીઓ પેદા થાય છે. બીજો સમસ્યારૂપ પરિબળ કાગળ અને કદ બદલતા પદાર્થોની અશુદ્ધતાની ડિગ્રી હતી, કારણ કે આલ્બ્યુમેન પેપર પર મેળવેલી છબીઓની ટોનિંગ અથવા ટોનિંગમાં તેઓ રંગીન ફેરફાર લાવી શકે છે. આમ છતાં, આલ્બુમન કાગળનું નિર્માણ દેખીતી રીતે સરળ હતું, તે નોંધપાત્ર મુશ્કેલીઓ રજૂ કરે છે. તેમ છતાં, એવા ઉત્પાદકો હતા કે જેમણે સારી ગુણવત્તાવાળા આલ્બુમન કાગળ વેચ્યા હતા, સૌથી પ્રખ્યાત ફેક્ટરીઓ તે જર્મનીમાં હતી - ડ્રેસ્ડેનમાં તે જ હતી, જેમાં આ ઉદ્યોગ માટે દર વર્ષે લાખો ઇંડા પીવામાં આવતા હતા.

કાગળ બનાવવા માટેની "રેસીપી", તેમજ તેની સાથે ચાંદીના મીઠા સાથેની સંવેદના, 1898 માં રોડોલ્ફો નામિયાઝ દ્વારા વર્ણવવામાં આવી છે:

ઇંડા કાળજીપૂર્વક તિરાડ પડે છે અને આલ્બ્યુમિન જરદીથી અલગ પડે છે; બાદમાં ગ્લોવ શોપ્સ અને પેસ્ટ્રી શોપ પર વેચાય છે. પછી પ્રવાહી આલ્બ્યુમિનને ટુકડાઓમાં કા intoવામાં આવે છે, હાથ દ્વારા અથવા વિશેષ મશીનો દ્વારા, અને પછી પતાવટ કરવા માટે છોડી દેવામાં આવે છે: થોડા કલાકો પછી તે ફરીથી પ્રવાહી બને છે, અને પટલના કણો સારી રીતે અલગ પડે છે. પ્રવાહી આલ્બુમિન જે મેળવવામાં આવે છે તેનો તાત્કાલિક ઉપયોગ થવો જોઈએ નહીં, પરંતુ તેને થોડો આથો આપવાની છૂટ હોવી જ જોઇએ, કારણ કે આ છબીનો ખૂબ સરળ સ્તર આપે છે […] તે સામાન્ય રીતે બાકી છે [આથો લગાવવું], કારણ કે તે આઠ કે દસ દિવસ માટે છે , અને ઠંડા સિઝનમાં પંદર દિવસ સુધી; જે ઉબકા આવે છે તેમાંથી, તે ક્ષણની ગણતરી કરી શકાય છે જ્યારે તે તેની માત્ર મર્યાદા સુધી પહોંચી જાય છે. ત્યારબાદ એસિટિક એસિડની થોડી માત્રા ઉમેરવા અને ફિલ્ટર કરીને આથો રોકી શકાય છે. આ આલ્બ્યુમિનનો ઉપયોગ કરતા પહેલા, આલ્કલી ક્લોરાઇડનો ચોક્કસ જથ્થો ઉમેરવો આવશ્યક છે. આ ક્લોરાઇડનો હેતુ કાગળની સંવેદનામાં, આલ્બ્યુમિન સ્તર સાથે મળીને સિલ્વર ક્લોરાઇડની રચનામાં વધારો કરવાનો છે, અને આ સિલ્વર ક્લોરાઇડ સંવેદનશીલ પદાર્થ સાથે, ચાંદીના આલ્બ્યુમિન સાથે ચોક્કસપણે રચના કરે છે.

આજે આપણે જાણીએ છીએ કે આલ્બુમિન ઝીંક પ્લેટોથી બનેલા કન્ટેનરમાં મૂકવામાં આવ્યું હતું, અને તેમાં ઉત્તમ ગુણવત્તાવાળા અને ઓછા વજનના વિશેષ કાગળની શીટ્સ તૈયાર કરવામાં આવી હતી. શીટને આ બાથમાં નિમજ્જિત કરવામાં આવી હતી, તેને બે વિરુદ્ધ ખૂણા પર હોલ્ડિંગ કરવામાં આવી હતી અને ધીમે ધીમે નીચું કરવામાં આવ્યું હતું, પરપોટાની રચના શક્ય તેટલું ટાળીને; એક કે બે મિનિટ પછી તેને દૂર કરીને સૂકવવા માટે લટકાવવામાં આવ્યું. સામાન્ય રીતે, પાંદડા ડબલ પ્રોટીનેસેસિયસ હતા જેથી તેમની પાસે સૌથી ચળકતી અને સજાતીય સ્તર શક્ય હોય.

એકવાર સુકાઈ ગયા પછી, સપાટીની ગ્લોસ વધારવા માટે કાગળને સાટિન રાખવો પડ્યો. જો પ્રક્રિયા યોગ્ય રીતે હાથ ધરવામાં આવે, તો તેના બદલે એક અપ્રિય ગંધવાળી એક આલ્બુમન પેપર મેળવવામાં આવશે (સારી રીતે પ્રોસેસ્ડ કાગળની મુખ્ય લાક્ષણિકતા). પહેલાથી પ્રોટીનેસિયસ કાગળ પેકેજોમાં લપેટાયેલું હતું જે પાછળથી સંવેદના માટે શુષ્ક જગ્યાએ રાખવામાં આવ્યા હતા. આ તેના ઉપયોગના એક કે બે દિવસ પહેલા હાથ ધરવામાં આવ્યું હતું, જોકે 1850 ના દાયકાના મધ્યભાગમાં (જે. એમ. રિલી, 1960) કેટલાક વ્યવસાયિક સ્થળોએ સંવેદનશીલ અને પેક કરેલું તે પ્રાપ્ત કરવાનું શક્ય હતું.

સંવેદના માટે, નિસ્યંદિત પાણી સાથે 10% ચાંદીના નાઇટ્રેટ સોલ્યુશનનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો; ત્યારબાદ, મિશ્રણ પોર્સેલેઇન ડોલમાં રેડવામાં આવ્યું હતું, અને નબળા કૃત્રિમ પ્રકાશ (ગેસ અથવા તેલનો દીવો, ક્યારેય અગ્નિથી પ્રકાશિત ન કરતું) ના ઉત્સર્જન હેઠળ, આલ્બુમન પર્ણને ચાંદીના બાથ પર બે કે ત્રણ મિનિટ સુધી તરતો હતો; છેવટે તે તે જ રીતે સૂકવવામાં આવ્યું હતું જ્યારે તે આલ્બ્યુમિન હતું, પરંતુ હવે સંપૂર્ણ અંધકારમાં. એકવાર સુકાઈ ગયા પછી, કાગળ એક અથવા બે મિનિટ માટે 5% સાઇટ્રિક એસિડ સોલ્યુશનમાં પલાળીને પછી ફિલ્ટર કાગળની વચ્ચે પાણી કા .ીને સૂકવવામાં આવે છે. એકવાર સૂકાઈ ગયા પછી, પાંદડા પછીના ઉપયોગ માટે ભરેલા હતા, અથવા તે કાપડથી લપેટેલા નળાકાર બંધારણમાં, પ્રોટીનેસિયસ ભાગનો સામનો કરીને ફેરવવામાં આવ્યા હતા. તેવી જ રીતે, સંવેદનાત્મક કાગળ સૂકી જગ્યાએ સંગ્રહિત કરવામાં આવ્યો હતો (એમ. કેરી લીઆ, 1886).

આ પ્રકારના કાગળ પર ફોટોગ્રાફિક છાપવા માટે, નીચેના પગલાં લેવામાં આવ્યા હતા:

એ) સંવેદનશીલ આલ્બ્યુમિન કાગળ નકારાત્મકના સંપર્કમાં સૂર્યપ્રકાશમાં ખુલ્લું પડ્યું હતું, જે આલ્બ્યુમિન સબસ્ટ્રેટ સાથે ગ્લાસ, કોલોડિઓનવાળા ગ્લાસ અથવા જિલેટીન સાથે હોઈ શકે છે.

બી) છાપ વહેતા પાણી હેઠળ કોગળા કરવામાં આવી હતી.

સી) તે સામાન્ય રીતે ગોલ્ડ ક્લોરાઇડના સોલ્યુશન સાથે સજ્જ હતું.

ડી) સોડિયમ થિઓસોલ્ફેટ સાથે સ્થિર.

એફ) છેવટે, તેને ધોવા અને સૂકવવા માટે રેક્સ પર મૂકવામાં આવ્યું.

પ્રથમ આલ્બુમન પ્રિન્ટ સપાટીમાં મેટ હતા, અને ચળકતા સપાટીઓએ 1950 ના દાયકાના મધ્યમાં તેનો દેખાવ કર્યો હતો. સ્ટીરિયોસ્કોપિક ફોટોગ્રાફી અને કાર્ટીસ ડી વિસાઇટ ("વિઝિંગ કાર્ડ્સ") ની રજૂઆત સાથે, આલ્બ્યુમેન પેપરમાં તેની સૌથી વધુ તેજી આવી (1850-1890).

તેમના વ્યવસાયિકરણ માટે, આ છબીઓ કડક સહાયક સપોર્ટ્સ પર માઉન્ટ કરવામાં આવી હતી, અને તકનીકી અને સૌંદર્યલક્ષી કારણોસર સ્ટાર્ચ, જિલેટીન, ગમ અરબી, ડેક્સ્ટ્રિન અથવા આલ્બ્યુમિન (જેએમ રીલી, ઓપ. સિટ) ને વળગી હતી, કારણ કે કાગળના પ્રકારનો ઉપયોગ પહેલેથી ચર્ચા કરાયેલ ફોટોગ્રાફિક પ્રિન્ટ ખૂબ પાતળી હતી. અન-માઉન્ટ થયેલ છબીઓને કેટલીકવાર આલ્બમ્સ અને અન્ય સમયે, પેકેજો અથવા પરબિડીયાઓમાં રાખવામાં આવતી હતી, જેમાં તેઓ સામાન્ય રીતે રોલ અપ અથવા કરચલી તરફ વળતાં હતા, જે તે સામગ્રીની બાબતમાં છે જે આ અધ્યયનની .બ્જેક્ટ છે.

આ અન-માઉન્ટ થયેલ આલ્બ્યુમિન પ્રિન્ટો ભેજ અને તાપમાનમાં બદલાવને લીધે વિવેચક રીતે વળાંકવાળા અથવા કરચલીવાળો હતો, જ્યાં તેઓ આઈએએનએએચ ફોટો લાઇબ્રેરીમાં પહોંચતા પહેલા સંગ્રહિત કર્યા હતા, જેના કારણે કેટલીક છબીઓના ઝડપી વિલીનનું કારણ પણ બન્યું હતું. .

હકીકતમાં, આલ્બુમન પેપરના રોલિંગથી ઉદ્ભવેલી સમસ્યાઓ, આ પ્રકારનાં ફોટોગ્રાફિક કાગળના વિસ્તરણ માટેના પ્રથમ માર્ગદર્શિકાઓમાં નોંધવામાં આવી હતી, અને તેનું નિરાકરણ, જેમાં ગૌણ કઠોર કાર્ડબોર્ડ સપોર્ટ્સ પરના પ્રિન્ટ્સને ફિક્સ કરવામાં સમાવેશ થતો હતો, જોકે આ ઉકેલો માત્ર કામ કરતો હતો જો કર્લ હલકો હતો (જેએમ સીટી.).

કાગળની વિન્ડિંગ વાતાવરણમાં ભેજની ભિન્નતાને કારણે થાય છે, કારણ કે કાગળના ટેકાની તુલનામાં તેનું શોષણ આલ્બ્યુમિન સબસ્ટ્રેટમાં ઓછું હોય છે, જે તણાવમાં તફાવતને કારણે ટેકાના તંતુઓની સોજોનું કારણ બને છે.

આ ફોટોગ્રાફિક પ્રક્રિયાની રાસાયણિક અને શારીરિક સ્થિરતા ખૂબ ઓછી છે, જે આ તકનીક દ્વારા ઉત્પન્ન કરેલી છબીઓને બગાડ માટે ખૂબ જ સંવેદનશીલ બનાવે છે, આલ્બ્યુમિનની લાક્ષણિકતાઓ દ્વારા આપવામાં આવેલા પર્યાવરણીય અને આંતરિક પરિબળોને કારણે અને છબીની ફોટોલિટીક સિલ્વરટચ ડાયરેક્ટ પ્રિન્ટિંગ.

તેમ છતાં, એવા પરિબળો પર અધ્યયન છે જે આ પ્રકારના પ્રિન્ટ્સના જીવનમાં ફેરફાર કરે છે, જે બગાડમાં વિલંબ લાવવા માટે કેટલીક પદ્ધતિઓ સૂચવે છે, ત્યાં સમસ્યાની વૈશ્વિક દ્રષ્ટિ નથી જે પહેલાથી ઉલ્લેખિત પ્રક્રિયાઓ દ્વારા બનાવવામાં આવતી ફોટોગ્રાફિક પ્રિન્ટ્સને અભિન્ન રીતે સાચવવા દે છે.

આઈએએએનએચ ફોટો લાઇબ્રેરીમાં મુખ્યત્વે લેન્ડસ્કેપ અને ચિત્રકામની દ્રષ્ટિએ આલ્બુમિનસ કાગળ પર લગભગ 10,000 ટુકડાઓ સંગ્રહ છે. આ સંગ્રહના કેટલાક ફોટોગ્રાફ્સ બગાડની અદ્યતન સ્થિતિમાં છે - સ્થિર સ્ટોરેજ પરિસ્થિતિઓ અનુસાર-, જેના માટે યાંત્રિક પુન restસ્થાપન કાર્ય કાર્યક્રમ સ્થાપિત કરવામાં આવ્યો હતો જે આ ટુકડાઓ અને તેમના પ્રસારને બચાવવા માટે પરવાનગી આપે છે. યાંત્રિક પુનorationસ્થાપનામાં, દસ્તાવેજોની પુનorationસ્થાપનામાં ઉપયોગમાં લેવામાં આવતી અનુકૂળ તકનીકો લાગુ કરવામાં આવે છે, જે આધારની "અખંડિતતા" અને ભૌતિક સાતત્યને પ્રાપ્ત કરવામાં મદદ કરે છે, જો કે જ્યારે સબસ્ટ્રેટ અથવા છબી પર દખલ કરવાની વાત આવે છે, ત્યારથી ગંભીર સમસ્યાઓનો સામનો કરવો પડે છે. તકનીકો અને વપરાયેલી સામગ્રી પુનoraસ્થાપનાના હસ્તક્ષેપની મૂળભૂત નિયમો અનુસાર નથી. બીજી બાજુ, આ પ્રકારની છાપમાં રાસાયણિક પદ્ધતિઓ લાગુ થતી નથી, કારણ કે તેઓ છબી-રચના કરતી ચાંદી (ફોટોલિટીક સિલ્વરથી ફિલામેન્ટરી સિલ્વરટચ) ની પરમાણુ રચનામાં ફેરફાર કરે છે, સ્વરમાં ફેરફાર કરે છે, એક પ્રક્રિયા કે જે ઉલટાવી શકાય તેવું નથી.

આ રીતે નીચે મુજબ કરવામાં આવ્યું હતું:

એ) સારવાર પહેલાં મૂળ રોલ્ડ ભાગોની ફોટોગ્રાફિક રેકોર્ડિંગ.

બી) આલ્બુમિન પ્રિન્ટની રચનાનું શારીરિક અને રાસાયણિક વિશ્લેષણ.

સી) ટુકડાઓનું વિશ્લેષણ થઈ ગયા પછી, તેઓને ઠંડા ભીનાશની પદ્ધતિને આધિન કરવામાં આવી, જે દરેક ટુકડાની રચનામાં વજન દ્વારા પાણીની ટકાવારીમાં વધારો કરતી વખતે તેને રદ કરે છે.

ડી) અમે કાગળની પ્રેસ દ્વારા ફોટોગ્રાફ્સના મૂળ પ્લેનને સૂકવવા અને ફરીથી સ્થાપિત કરવા આગળ વધ્યા.

e) છેવટે, દરેકને સખત તટસ્થ પીએચ સપોર્ટ પર માઉન્ટ કરવામાં આવે છે, જે તેના મૂળ માળખાને બચાવવા માટે મદદ કરે છે, પ્રાથમિક સપોર્ટ પર અને છબી પર (વિલીન, સ્ટેન વગેરે) સંભવિત રાસાયણિક પ્રતિક્રિયાઓને ટાળે છે.

એ નોંધવું જોઇએ કે ફોટોગ્રાફિક ઇમેજ કલેક્શનના બચાવ અને સંરક્ષણ કાર્યો એ સમજવા માટે જરૂરી છે કે ફોટોગ્રાફી એ સમાજના, કોઈ રાષ્ટ્રની ગ્રાફિક મેમરી છે, અને તે ફક્ત ફોટોકેમિકલ પ્રક્રિયા અથવા થનાટો સાથેના એન્કાઉન્ટરનું પરિણામ નથી.