આ પોસ્ટર કદાચ સૌથી જૂનું અને નિouશંકપણે ગ્રાફિક ડિઝાઇનનું સૌથી પ્રખ્યાત જાહેર અભિવ્યક્તિ છે. કાર્ટેલના ઉત્ક્રાંતિ અને સંભાવનાઓ અંગેનો કોઈપણ અભિપ્રાય industrialદ્યોગિક અને વ્યાપારી વિકાસ સાથે સંકળાયેલ છે.
કોઈપણ સંસ્થા અથવા એન્ટિટી, જ્યારે માર્કેટમાં કોઈ ચોક્કસ લેખના વપરાશને પ્રોત્સાહન આપવા પોસ્ટરની સેવાઓ માટે વિનંતી કરે છે, ત્યારે શો, પ્રવાસન અથવા સામાજિક લક્ષી અભિયાનોનો ફેલાવો, આ ગ્રાફિક સ્થિતિના અસ્તિત્વ પર પ્રભાવ પાડશે. ફિલ્મ ઉદ્યોગમાં, પોસ્ટરોનો ખૂબ ચોક્કસ અને ચોક્કસપણે વ્યવસાયિક હેતુ હોય છે: કોઈ ફિલ્મનો પ્રચાર કરવા અને થિયેટરોમાં મોટી સંખ્યામાં પ્રેક્ષકો ઉત્પન્ન કરવા.
અલબત્ત, આ ઘટનામાં મેક્સિકો પણ અપવાદ નથી, અને 1896 થી, ગેબ્રિયલ વેર અને ફર્ડિનાન્ડ બોન બર્નાર્ડના આગમનથી - અમેરિકાના આ ભાગમાં સિનેમેટોગ્રાફ બતાવવાનો હવાલો આપતા - લ્યુમિર ભાઈઓના દૂત - , કાર્યક્રમોની શ્રેણીને છાપવાનો આદેશ આપવામાં આવ્યો જેમાં તેઓ જે દૃશ્યો અને થિયેટર દર્શાવે છે તેનો ઉલ્લેખ કરવામાં આવ્યો. મેક્સિકો સિટીની દિવાલો આ પ્રચારથી વસાવાઈ હતી, જેના કારણે મકાનમાં અપેક્ષા અને અદભૂત ધસારો હતો. જો કે અમે આ ફંક્શન્સની બધી સફળતાને ફાનસના રૂપમાં આ મિનિ-પોસ્ટરોમાં આભારી નહીં, પણ અમે ઓળખી શકીએ કે તેઓએ તેમના મૂળ કાર્યને પૂર્ણ કર્યું: પ્રસંગને જાહેર કરવા. તેમ છતાં, તે આશ્ચર્યજનક થવાનું બંધ કરતું નથી કે તે પછી અમારી પાસેના ખ્યાલની નજીક પોસ્ટર્સનો ઉપયોગ થતો ન હતો, તે સમયે, મેક્સિકોમાં, થિયેટરના કાર્યોની ઘોષણા માટે - અને ખાસ કરીને મેગેઝિન થિયેટર, શૈલીના રાજધાનીમાં મોટી પરંપરા છે - ફ્રાન્સના ટૌલોસ-લૌટ્રેક દ્વારા સમાન પ્રમોશનલ પોસ્ટરો પર સમાન પ્રકારની ઘટનાઓ માટે છબીઓ વાપરવી તે સામાન્ય રીતે સામાન્ય હતું.
મેક્સીકન સિનેમામાં પોસ્ટરની એક નાની પહેલી તેજી 1917 માં આવી હતી, જ્યારે વેન્યુસ્ટિઆનો ક્રેન્ઝા - આપણા ક્રાંતિની ફિલ્મોને કારણે દેશની બર્બર ઇમેજથી વિદેશમાં ફેલાયેલા - થાકેલા ટેપના નિર્માણને પ્રોત્સાહન આપવાનું નક્કી કર્યું, મેક્સિકોના તદ્દન અલગ દ્રષ્ટિ. આ હેતુ માટે, તે પછીના ખૂબ જ લોકપ્રિય ઇટાલિયન મેલોડ્રામાને સ્થાનિક વાતાવરણમાં અનુરૂપ બનાવવાનો નિર્ણય લેવામાં આવ્યો હતો, પરંતુ તેમના પ્રમોશનના સ્વરૂપોનું અનુકરણ કરવાનો પણ નિર્ણય લેવામાં આવ્યો હતો, જોકે આ ફિલ્મ અન્ય દેશોમાં બતાવવામાં આવી હતી ત્યારે જ, એક પોસ્ટરનું ચિત્રકામ જેમાં વાર્તાની સહનશીલ નાયિકાની છબીને દર્શકોનું ધ્યાન આકર્ષિત કરવાનો લહાવો મળ્યો હતો. બીજી બાજુ, વીસમી સદીના બાકીના પ્રથમ દાયકામાં અને વીસના દાયકામાં, તે સમયમાં નિર્માણ પામેલી કેટલીક ફિલ્મોના પ્રસાર માટે સામાન્ય રીતે ઉપયોગમાં લેવામાં આવતું તત્વ, જેને હવે ફોટોમોન્ટેજ તરીકે ઓળખવામાં આવે છે તેનો પ્રાચીન સમય હશે. , કાર્ડબોર્ડ અથવા લોબી કાર્ડ: આશરે 28 x 40 સે.મી.નો લંબચોરસ, જેમાં ફોટોગ્રાફ મૂકવામાં આવ્યો હતો અને પ્રમોટ કરવા માટે શીર્ષકની ક્રેડિટ બાકીની સપાટી પર દોરવામાં આવી હતી.
1930 ના દાયકામાં, પોસ્ટરને ફિલ્મોના પ્રમોશન માટેના આવશ્યક ઉપસાધનોમાંના એક તરીકે માનવામાં આવવાનું શરૂ થયું, કારણ કે સાંતા (એન્ટોનિયો મોરેનો, 1931) બનાવ્યા પછી ફિલ્મ નિર્માણ વધુ સ્થિર બન્યું. તે સમયે, મેક્સિકોમાં ફિલ્મ ઉદ્યોગ જેમ કે આકાર લેવાનું શરૂ કર્યું, પરંતુ તે 1936 સુધી થયું નહીં, જ્યારે એલ્લ ઈન એલ રાંચો ગ્રાન્ડે (ફર્નાન્ડો ડે ફ્યુએંટીસ) ના શૂટિંગ કરવામાં આવ્યું ત્યારે તે એકીકૃત કરવામાં આવશે. એ નોંધવું જોઇએ કે આ ફિલ્મ મેક્સીકન સિનેમાના ઇતિહાસમાં એક સીમાચિહ્નરૂપ માનવામાં આવે છે, કારણ કે તેના વૈશ્વિક મહત્વને કારણે, તે દેશના નિર્માતાઓને વર્ક સ્કીમ અને સિનેમાની રાષ્ટ્રવાદી શૈલીની શોધ કરી શકતી હતી કે જેના માટે તેઓ ચૂકવણી કરી શક્યા.
મેક્સિકન સિનેમાના ગોલ્ડન એજનો પોસ્ટર
થોડીક ભિન્નતા સાથે આ કાર્યને ચાલુ રાખવું, ટૂંકા સમયમાં મેક્સિકન ફિલ્મ ઉદ્યોગ સૌથી મહત્વપૂર્ણ સ્પેનિશ ભાષી ઉદ્યોગ બન્યો. પ્રારંભિક સફળતા તેની સંપૂર્ણ સંભાવનાને ધ્યાનમાં રાખીને, મેક્સિકોમાં સ્ટાર સિસ્ટમનો વિકાસ થયો, જે હોલીવુડમાં કામ કરતો હતો તે જ રીતે, સમગ્ર લેટિન અમેરિકામાં, જે ક્ષેત્રમાં ટિટો ગુઝાર, એસ્થર ફર્નાન્ડિઝ, મારિયો મોરેનો કેન્ટિનફ્લાસ, જોર્જ નેગ્રેટનાં નામ હતાં. અથવા તેના પહેલા તબક્કામાં ડોલોરેસ ડેલ રિયો, અને આર્ટુરો ડે કાર્ડોવા, મારિયા ફેલિક્સ, પેડ્રો આર્મેન્ડેરીઝ, પેડ્રો ઈન્ફેંટ, જર્મન વાલ્ડાઝ, ટીન ટેન અથવા સિલ્વીયા પિનાલ, ઘણા અન્ય લોકો વચ્ચે, પહેલાથી જ બોક્સ officeફિસની સફળતાની બાંયધરી છે. ત્યારથી, વિવિધ નિષ્ણાતો દ્વારા મેક્સીકન સિનેમાના કહેવાતા સુવર્ણ યુગમાં, પોસ્ટરની રચનાએ પણ સુવર્ણ યુગનો અનુભવ કર્યો. તેના લેખકો, ચોક્કસપણે, તેમના કાર્યને આગળ ધપાવવા માટે તેમની તરફેણમાં વધુ પરિબળો હતા; ચાર્લ્સ રામેરેજ-બર્ગ દ્વારા મેક્સીકન સિનેમાના સુવર્ણ યુગમાંથી, ભલામણ કરાયેલ પુસ્તક કાર્ટેલ્સ દ લા Éપોકા દ ઓરો ડેલ સિને મેક્સિકો / પોસ્ટર આર્ટમાં, વિગતવાર વિગતવાર વિગતવાર વિગતવાર વિગતવાર શ્રેણીબદ્ધ, કોડ અથવા પૂર્વનિર્ધારિત પેટર્ન અથવા કાર્યની રેખાઓ વિના, અમલ કરી રહ્યા હતા. અને રોજેલિઓ અગ્રસંચેઝ, જુનિયર (આર્ચિવો ફાલ્મિકો અગ્રસંચેઝ, ઇમસીન અને યુડીજી, 1997). તે વર્ષોમાં, માર્ગ દ્વારા, પોસ્ટરોમાં ભાગ્યે જ તેમના લેખકો દ્વારા હસ્તાક્ષર કરવામાં આવતા હતા, કારણ કે આમાંના મોટા ભાગના કલાકારો (પ્રખ્યાત ચિત્રકારો, કાર્ટૂનિસ્ટ અથવા કાર્ટૂનિસ્ટ) આ રચનાઓને સંપૂર્ણ રીતે વ્યવસાયિક માને છે. આગળ જણાવેલ હોવા છતાં, ઉપરોક્ત આગ્રાસેન્ચેઝ, જુનિયર, અને રામરેઝ-બર્ગ જેવા નિષ્ણાતોના કાર્ય માટે આભાર, ક્રિસ્ટિના ફ્લિક્સ રોમાન્ડા ઉપરાંત, જોર્જ લાર્સન ગુએરા (મેક્સીકન ફિલ્મ પોસ્ટરના લેખકો, રાષ્ટ્રીય સિનેમા દ્વારા 10 થી વધુ માટે સંપાદિત, ઘણા વર્ષોથી, આ વિષય પરનું એકમાત્ર પુસ્તક, હાલમાં છાપું જ નથી) અને તેઓએ એન્ટોનિયો એરિયાઝ બર્નાલ, éન્ડ્રેસ iffડિફ્રેડ, કેડેના એમ., જોસી જી. ક્રુઝ, અર્નેસ્ટો અલ ચાંગો ગાર્સિયા કેબ્રાલ, લિયોપોલ્ડો અને જોસ મેન્દોઝા, જોસેપ અને જુઆનિનો રેનાઉ, જોસે સ્પર્ટ, જુઆન એન્ટોનિઓ અને આર્માન્ડો વર્ગાસ બ્રિઓન્સ, હેરિબર્ટો એંડ્રેડ અને એડ્યુઆર્ડો ઉર્ઝિઝ, જેમ કે ઘણાં બધાં અદ્ભુત કાર્યો માટે જવાબદાર હતા, જેમ કે 1931 અને વચ્ચે નિર્માણ પામેલા ફિલ્મના પોસ્ટરો પર લાગુ પડ્યું. 1960.
ઘોસ્ટ અને પોસ્ટર નવીકરણ
આ વૈભવના યુગ પછી, સાઠના દાયકાના મોટાભાગના સમયગાળામાં ફિલ્મ ઉદ્યોગના ચિત્રમાં જે અનુભવ થાય છે તેની સાથે, મેક્સિકોમાં મૂવી પોસ્ટરની રચનામાં ભયંકર અને ગહન મધ્યસ્થીનો અનુભવ થાય છે, જેમાં કેટલાક સિવાય વિસેન્ટ રોજો, આલ્બર્ટો આઇઝેક અથવા અબલ ક્યુઝાડા દ્વારા કરવામાં આવેલા કેટલાક કાર્યો જેવા અપવાદો સામાન્ય રીતે, લોહી લાલ, નિંદાત્મક સુલેખન અને મુખ્ય અભિનેત્રીઓનું પ્રતિનિધિત્વ કરવાનો પ્રયાસ કરનારી મહિલાઓની ઉડાઉ આકૃતિઓ સાથેની ઉદાસીનતા અને પીળાશ પડ્યાં. અલબત્ત, તે વર્ષોમાં પણ, ખાસ કરીને આ દાયકાના અંતમાં, મેક્સીકન સિનેમાના ઇતિહાસના અન્ય પાસાઓની જેમ, ડિઝાઇનર્સની નવી પે generationી ગર્ભ ધારણ કરી રહી હતી, જેમણે પાછળથી પ્લાસ્ટિક કલાકારોના એકીકરણ સાથે મળીને અન્ય શાખાઓમાં મોટો અનુભવ, તેઓ નવીનતા આપશે પોસ્ટર ડિઝાઇનની વિભાવનાઓને નવલકથા સ્વરૂપો અને ખ્યાલોની શ્રેણીમાં ઉપયોગ કરવાની હિંમત કરીને.
અસરમાં, જ્યારે મેક્સીકન ફિલ્મ ઉદ્યોગના વ્યાવસાયિક કેડરનું નવીકરણ કરવામાં આવ્યું હતું, ત્યારે તેના મોટાભાગના પાસાઓમાં, પોસ્ટરોનું વિસ્તરણ કોઈ અપવાદ ન હતું. 1966-67 થી, તેમના મુખ્ય ગ્રાફિક તત્વ તરીકે સંકલિત પોસ્ટરો, ફિલ્મ દ્વારા સંબોધિત થીમનો મોટો કદના પ્રતિનિધિ ફોટોગ્રાફ વધુ વારંવાર બનવા લાગ્યો, અને પછી ખૂબ જ લાક્ષણિકતા અને અનન્ય આકારનું ટાઇપફેસ ઉમેરવામાં આવ્યું. અને એવું નથી કે ફોટા પોસ્ટરોમાં વાપરવામાં આવ્યાં ન હતા, પરંતુ મુખ્ય તફાવત એ હતો કે આ મોડર્લિટીમાં, તે પોસ્ટરોમાં જે ફીટ કરવામાં આવ્યું હતું તે ફક્ત ફિલ્મના દખલ કરનારા અભિનેતાઓના stબના ફોટા હતા, પરંતુ દેખીતી રીતે આ સંદેશ પહેલેથી જ છે. તે તેની જૂની અસર લોકો પર ગુમાવી હતી. ભૂલશો નહીં કે તે સમયે સ્ટાર સિસ્ટમ પહેલાથી જ ભૂતકાળની વસ્તુ હતી.
બીજી શૈલી કે જે ટૂંક સમયમાં પરિચિત થઈ તે ઓછામાં ઓછી હતી, જેમાં તેના નામ પ્રમાણે, એક સંપૂર્ણ છબી ન્યૂનતમ ગ્રાફિક તત્વોથી વિકસિત કરવામાં આવી હતી. તે સરળ લાગે છે, પરંતુ તે ચોક્કસપણે નહોતું, કારણ કે તેની અંતિમ વિભાવના સુધી પહોંચવા માટે, ફિલ્મના થીમ્સ સંબંધિત શ્રેણીબદ્ધ વિચારો અને ખ્યાલોને જોડવાની જરૂર હતી, અને વ્યાપારી માર્ગદર્શિકા ધ્યાનમાં લેવી, જેનું આકર્ષક પોસ્ટર આપવાની મંજૂરી આપશે, જેની મૂળભૂત કામગીરી પૂર્ણ થશે. લોકોને સિનેમાઘરો તરફ આકર્ષિત કરવાનું લક્ષ્ય. સદ્ભાગ્યે, અસંખ્ય પ્રસંગોએ આ લક્ષ્ય પરિપૂર્ણ થયા કરતાં વધુ હતું, અને આનો પુરાવો તે સમયના સૌથી પ્રખ્યાત ડિઝાઇનર છે, જેમણે નિશ્ચિતપણે તેની નિશ્ચિત શૈલી સાથે સમયને ચિહ્નિત કર્યો હતો: રફેલ લóપેઝ કાસ્ટ્રો.
પોસ્ટરના વિકાસમાં તકનીકી રિવોલ્યુશન
તાજેતરના સમયમાં, વેપારી અને સામાજિક અસરના ઉદ્દેશો, કેટલાક નાના ભિન્નતા સાથે, તે છે જે મેક્સિકોમાં સિનેમેટોગ્રાફિક પોસ્ટરોની વિભાવનાની વાત છે. અલબત્ત, આપણે તે નિર્દેશ કરવો આવશ્યક છે કે આપણે અનુભવી છે તે મહાન તકનીકી ક્રાંતિ સાથે, ખાસ કરીને આશરે 10 વર્ષોથી, આ ક્ષેત્રે જેનો સૌથી વધુ ફાયદો થયો છે તેમાંથી એક ડિઝાઇનની રચના છે. નવું સ softwareફ્ટવેર જે isesભું થાય છે અને અવિરત ગતિથી તેનું નવીકરણ કરવામાં આવે છે, ડિઝાઇનર્સને પ્રભાવશાળી કાર્ય ટૂલ્સ આપવામાં આવ્યા છે કે, તેમના કાર્યને મોટા પ્રમાણમાં સગવડ ઉપરાંત, એક વિશાળ પેનોરમા ખોલ્યું છે જેમાં વ્યવહારીક કોઈ વિચાર અથવા ઇચ્છા નથી. કે તેઓ કરી શકતા નથી. એટલું બધું કે હવે તેઓ અમને સુંદર, બહાદુરી, અવ્યવસ્થિત અથવા અવર્ણનીય છબીઓની શ્રેણી તરીકે પ્રસ્તુત કરે છે, જે વધુ સારી અથવા ખરાબ માટે, આપણું ધ્યાન હંમેશા આકર્ષે છે.
આગળ જણાવેલ હોવા છતાં, તે આગ્રહ રાખવો યોગ્ય છે કે આ તમામ તકનીકી પરાકાષ્ઠા, ડિઝાઇનરોની સેવા પર મૂકવામાં આવે છે, તે ચોક્કસપણે એક કાર્યનું સાધન છે અને તેમની પ્રતિભા અને પ્રેરણા માટેનો વિકલ્પ નથી. તે ક્યારેય થશે નહીં, અને અવિશ્વસનીય પુરાવો તે છે રાફેલ લપેઝ કાસ્ટ્રો, વિસેન્ટ રોજો, ઝેવિયર બર્માડેઝ, માર્ટા લેન, લુઇસ આલ્મિડા, ગર્મિન મોન્ટાલ્વો, ગેબ્રીલા રોડ્રિગિઝ, કાર્લોસ પાલેઇરો, વિસેન્ટ રોજો કમા, કાર્લોસ ગેઈઉ, એડ્યુઅર્ડો રોઝર્ઝિક ક Conન્સિઆ, કgelન્સિઆના નામ , બર્નાર્ડો રેકેમિઅર, ફéલિક્સ બેલ્ટરન, માર્ટા કોવરબ્યુબિયાઝ, રેને એઝકુય, અલેજાન્ડ્રો મalગાલેનેસ, ઇગ્નાસિઓ બોર્જા, મેન્યુઅલ મોનરોય, જિઓવન્ની ટ્રોકની, રોદ્રેગો ટોલેડો, મિગ્યુએલ એન્જેલ ટોરેસ, રોસિયો મિરેલોઝ, આર્માન્ડો કેટલોકિયા, અન્યો હંમેશા છેલ્લાં ત્રીસ વર્ષનાં મેક્સીકન સિનેમાનાં પોસ્ટર વિશે વાત કરતી વખતે સંદર્ભ નામો. તે બધાને, ઉપર જણાવેલા બધા અન્ય લોકો માટે અને મેક્સીકન ફિલ્મો માટેના બધા સમય માટેના પોસ્ટર બનાવનારા કોઈપણને, આ નાનકડો લેખ અવિશ્વસનીય વ્યક્તિગત અને રાષ્ટ્રીય વ્યક્તિત્વની અસાધારણ સાંસ્કૃતિક પરંપરાને બનાવ્યો હોવા માટે એક નાનકડી પણ સારી રીતે લાયક માન્યતા તરીકે કામ કરી શકે છે. તેના મુખ્ય ધ્યેયને પરિપૂર્ણ કરવા ઉપરાંત, એક કરતા વધુ પ્રસંગોએ, તેની છબીઓના જાદુનો ભોગ બનેલા, અમે સિનેમાએ ફક્ત એ સમજવા માટે જ ગયા કે પોસ્ટર ફિલ્મ કરતાં વધુ સારી છે. કોઈ રીત નહીં, તેઓએ તેમનું કાર્ય કર્યું, અને પોસ્ટરએ તેના ઉદ્દેશ્યને પૂર્ણ કર્યું: તેના વિઝ્યુઅલ જોડણી સાથે અમને પકડવા.
સોર્સ: સમય નંબર 32 સપ્ટેમ્બર / Octoberક્ટોબર 1999 માં મેક્સિકો
