29 ડિસેમ્બર, 1896 માં જન્મેલા ડેવિડ અલ્ફોરો સિકિરોઝ, આજે કમર્ગો, ચિહુઆહુઆના સાન્ટા રોઝાલિયામાં થયો હતો, જે સદીના આકારની હિલચાલથી પ્રકાશિત થયો હતો.
કિશોરાવસ્થાના તાવમાં, તે 1911 માં સાન કાર્લોસ એકેડેમીની હડતાલમાં સામેલ થયા હતા. આ ચળવળના કારણે દેશમાં કળાની શૈક્ષણિક એપ્લિકેશનમાં ધરમૂળથી અને નિર્ણાયક પરિવર્તન આવ્યું હતું, પણ તેમને સૈન્ય સૈનિક બનાવ્યા હતા. પશ્ચિમમાં સંવિધાનવાદી, જનરલ મેન્યુઅલ એમ. ડીગ્યુઝની આજ્ .ા હેઠળ. પ્રજાસત્તાકના રાષ્ટ્રપતિ પદ માટે બીજા કપ્તાનનો ક્રમ અને વેન્યુસ્ટિઆઓ કેરેન્ઝાના ચ Withાવ સાથે, તેમને 1919 માં સ્પેન, ઇટાલી અને ફ્રાન્સના દૂતાવાસો માટે લશ્કરી જોડાણ તરીકે યુરોપ મોકલવામાં આવ્યો. તેમણે મળવા અને વાતચીત કરવા આ સમયગાળાનો લાભ લીધો મુખ્ય યુરોપિયન અવંત-ગાર્ડ્સ અને તેમના ઘાટાઓ સાથે, અને પુનરુજ્જીવનની કળાનો અભ્યાસ કરવા માટે, જેને તેમણે તેમના શિક્ષક ગેરાડો મુરિલો, ડtorક્ટર એટલ દ્વારા નેશનલ સ્કૂલ Fફ ફાઇન આર્ટ્સમાં જાણીતા હતા.
પેરિસમાં, સિક્કીરોઝ ડિએગો રિવેરાને મળ્યો, જેની સાથે તેણે મેક્સીકન ક્રાંતિનો શ્વાસ વહેંચ્યો અને એક એવી મિત્રતાની સ્થાપના કરી જે તેના બાકીના જીવનને ટકી શકે. સાન ઇલ્ડેફonન્સો નેશનલ પ્રિપેરેટરી સ્કૂલ ખાતે પ્રથમ ભીંતચિત્રો બનાવનારા પેઇન્ટર્સમાં જોડાવા માટે - તે 1922 માં મેક્સિકો પાછો ફર્યો - તે સમયે જાહેર શિક્ષણ સચિવ જોસ વાસ્કનસેલોસના આમંત્રણ પર. પ્રથમ ભીંતચિત્ર બનાવવા માટે, તેણે "નાના શાળા" ના આંગણામાં સીડીનું ઘન પસંદ કર્યું. તેમના કાર્યકાળના અંતમાં, વાસ્કોંક્લોઝને મેન્યુઅલ પુગ કૈસૌરાંગ દ્વારા તેમની સ્થિતિથી મુક્ત કરવામાં આવ્યા હતા, જેમણે કલાકારોને તેમની ખુલ્લી સામ્યવાદી લડતનો ત્યાગ કરવા દબાણ કર્યું હતું. તેમ કરવામાં નિષ્ફળ જતા, સીકિરોઝ અને જોસ ક્લેમેન્ટે ઓરોઝકોને તેમના ભીંતચિત્રોમાંથી કાelledી મૂકવામાં આવ્યા હતા જેમાં સિક્સીરોસ ક્યારેય પાછો નહીં આવે.
"અલ માચેટ" અખબાર દ્વારા સામ્યવાદી વિચારના પ્રસાર અને સક્રિયકરણનું કાર્ય. તે મેક્સીકન કમ્યુનિસ્ટ પાર્ટીના પ્રસારના મુખ્ય અંગ તરીકે કાર્ય કરવા માટે ક્રાંતિકારી પેઇન્ટર્સ, શિલ્પીઓ અને એન્ગ્રેવર્સ યુનિયનના જાણકાર બન્યા. તેઓએ સિક્કીરોસને યુનિયન બનાવવા અને ગોઠવવા માટે તીવ્ર ઝુંબેશ ચલાવવા માટે દોરી, જેલિસ્કોના વર્કર્સ કન્ફેડરેશનના જનરલ સેક્રેટરી બન્યા.
1930 માં, સિક્કીરોસને 1 મેના પ્રદર્શનમાં ભાગ લેવા બદલ કેદ કરવામાં આવ્યો હતો, અને પછીથી ગેરિરોના ટેક્સ્કો શહેરમાં મર્યાદિત રાખ્યો હતો. ત્યાં તે વિલિયમ સ્પ્રેટીંગને મળ્યો જેણે પેઇન્ટિંગ ચાલુ રાખવા માટે તેમને ટેકો આપ્યો. બે વર્ષ પછી, સિક્લિરોસ, વિવિધ પ્રદર્શનો યોજવા, અને મિલાર્ડ શીટ્સ દ્વારા આમંત્રિત, ચૌઇનાર્ડ સ્કૂલ Artફ આર્ટમાં મ્યુરલિઝમના વર્ગ શીખવવા માટે, કેલિફોર્નિયાના લોસ એન્જલસમાં ગયો. તેમણે એક ટીમની રચના કરી જેને તેમણે અમેરિકન બ્લોક Painફ પેંટર્સ તરીકે ઓળખાવ્યો અને પેઇન્ટિંગ દ્વારા મ્યુરલિઝમ શીખવ્યું. તેમણે સ્ટ્રીટ પર મ્યુરલ મીટિંગ કરી હતી, જે વિષયમાં રંગીન લોકોને સમાવિષ્ટ રાજકીય પ્રવચનોને આકાર આપવા ઉપરાંત, ટૂંક સમયમાં કા deletedી નાખવામાં આવી હતી. તેની ટીમમાં વધારો થયો અને તેને પ્લાઝા આર્ટ સેન્ટરમાં એક નવી ભીંતચિત્ર બનાવવામાં આવ્યું. આ ભીંતચિત્રને લીધે પણ બળતરા થાય છે અને તેને પહેલા આંશિક અને પછી સંપૂર્ણપણે ભૂંસી નાખવાનો આદેશ આપવામાં આવ્યો હતો. કેલિફોર્નિયામાં તેમના રોકાણ દરમિયાન, સિક્કીરોઝને પહેલેથી જ વ્યક્તિગત શૈલી હોવા તરીકે ઓળખવામાં આવી હતી.
સિક્કીરોસે તેમની કારકિર્દી હંમેશાં તેમની સામાજિક સક્રિયતા દ્વારા સંકળાયેલી હતી, જેમાં તેમનું વ્યક્તિત્વ કૌભાંડો અને અધિકારીઓ સાથેના અથડામણનું કારણ બને છે. તે 1940 ની આસપાસ હતું જ્યારે - એકત્રિત કરવા માટેનો પ્રથમ મેક્સીકન શોખ ઉભો થયો - જે આપણા દેશમાં અભૂતપૂર્વ કલાત્મક સમર્થન માટેનો અવાજ સેટ કરે છે. નવા કલા ચાહકો રાષ્ટ્રવાદ સાથે ઓળખાતી લાગણીને વળગી રહ્યા અને તે વિચિત્ર મેક્સીકન બિઝનેસ સમુદાયનો ભાગ હતા જેને ક્રાંતિ પછીની પ્રક્રિયામાં અજાણ્યા મૂલ્યો મળ્યાં. આમાંની એક આધ્યાત્મિકતાની સુંદરતાની શોખીનતા હતી જે કલાની ખરીદી માટે એક નિશ્ચિત-અવધિના રોકાણની શોધમાં ન આવે, પરંતુ તે અન્ય લોકો સાથે શેર કરવા માટેના ખજાનામાં ભાષાંતર કરતી લાગણી અને લાગણીઓની એક ટૂંકી પસંદગી સંગ્રહિત કરે છે. લિકિયો લાગોસ ટેરેન એ એક ઉદાહરણ છે જેમાં ઘનિષ્ઠ એકવચન તત્વો છે, જ્યાં રાષ્ટ્ર અને વૈશ્વિક સર્વોપરી સમાન ઉત્કટ સાથેની ઇચ્છાશક્તિ, રાષ્ટ્રવાદી ઉદ્યોગપતિનો આદર્શ છે જે તેના લોકો અને કલાકારોના તર્કસંગત કાર્યને અવગણશે નહીં. અંધાધૂંધી અનપેક્ષિત પ્રવેશ.
આ કલાકાર આજકાલના આશ્રયદાતા સાથે હાથમાં ચાલ્યો ગયો છે, વંશપરંપરા માટે એકત્રિત કરવાના વેપારને વારસામાં મળ્યો છે, મનુષ્યે કલામાં જોડાવા માટે ઉમદા કારણો શોધી કા ,્યા છે, અન્ય લોકોમાં શ્રદ્ધા તરીકે અંદરની ભક્તિ અને અંતર્જ્itionાન છે. અસંભવ તરફ, કારણ કે કલા ગીચ બની ગઈ છે અને તેની વિવિધતામાં આધ્યાત્મિક અને અપવિત્ર, શુદ્ધ અને વિકૃત, કૃત્રિમ સાથે ભળી જાય છે. પરંતુ વ્યક્તિને શું કામ પ્રાપ્ત કરવા માટે આગળ વધે છે તે જાણવા, તેમના વ્યવસાયની સમીક્ષા કરવી જરૂરી છે.
જવાબદારી દ્વારા આપણે પોતાને પૂછવું જોઈએ, મેક્સીકન કલા અને તેના લેખકોનું શું થયું હશે, લિકિયો લાગોસ વિના, આલ્વોરો કેરિલો ગિલ વિના, માર્ટ આર. ગóમેઝ વિના, જેમણે અન્ય લોકો સાથે માત્ર અજાણ્યા વિશ્વાસને લીધે તેમના સંસાધનોને જોખમમાં મૂક્યા. આપણા કલાકારોનું શું બન્યું હશે જે અછત અને જરૂરિયાતથી અવારનવાર બોજોમાં નથી પડતા? સદીના પહેલા ભાગના સંગ્રાહકોએ દેશભક્તિના આશ્રયની પ્રેક્ટિસ કરી હતી જ્યાં આર્થિક લાભને બદલે કલાકાર સાથેની મિત્રતા જોખમમાં મૂકેલી હતી; દરરોજ સંવેદનાત્મક થ્રેડો જોડતા જે બનાવેલ છે તે એકત્રિત કરવા સાથે બનાવવાનું કાર્ય એક કરે છે. 1952 માં મિસરાચી ગેલેરીમાં એક જ બપોરે લાઇસિયો લાગોસ ટેરીન આવ્યા, તે જ વર્ષે ડેવિડ અલ્ફોરો સીકિરોઝ દ્વારા દોરવામાં આવેલા પેઇન્ટિંગ કaminમિનેન્ટ્સ સાથે. કોઈ શંકા વિના, આ વિષય સાથેના પ્રેમમાં, જ્યાં બે છીંકાયેલા વ્યક્તિઓ કોઈ વિશિષ્ટ ઉદ્દેશ્ય વિના ચાલે છે, તે કાર્ય લાગોસ અને સિક્કીરોસ વચ્ચેના રચનાત્મક સંયોગને પ્રતિબિંબિત કરે છે. બંનેએ તેમના ઘરના પ્રાંત છોડી દીધા અને અનિશ્ચિત અવસ્થાઓનો સામનો કરવો પડ્યો - દરેક મુસાફરોની જેમ, પેઇન્ટિંગ મૂળ અને નિર્ગમનની વચ્ચેના નાટકનું વર્ણન કરે છે, તે સ્થળાંતર કરનારના અસાધારણ લાગણીને પુનર્જીવિત કરે છે, જે અણધારી છોડી દે ત્યારે આશ્ચર્યચકિત થવા લાગે છે.
લિકિયો લાગોસ ટેરેનનો જન્મ કોઝામોઆપanન વેરાક્રુઝમાં 1902 માં થયો હતો, સિકુઇરોઝ, ચિહુઆહુઆમાં, બંને પ્રજાસત્તાકના જન્મની ઘટનાઓ જીવતા હતા. પ્રથમ એપ્રિલ 21, 1914 ના રોજ ઉત્તર અમેરિકનો દ્વારા હાથ ધરવામાં આવેલા વેરાક્રુઝ બંદરના કબજે દ્વારા જીવન માટે સંવેદના આપવામાં આવી હતી, જ્યારે બીજો જુરિસ્તા અભદ્રતા વચ્ચે તેના દાદા એન્ટોનિયો આલ્ફોરો, જેણે સેનામાં લડ્યા હતા "સેવન એજ" હતા. વિદેશી આક્રમણ સામે જુરેઝની. બંને તેમની વ્યાવસાયિક તાલીમ ચાલુ રાખવા માટે દેશની રાજધાની તરફ પ્રયાણ કર્યું: લ Lawકિયો લાગોસ ફેકલ્ટી ઓફ લો, સિકિરોઝ, નેશનલ સ્કૂલ Fફ ફાઇન આર્ટ્સમાં.
જ્યારે લિકિયો લાગોસ વકીલ તરીકેની તાલીમ લઈ રહ્યા હતા, ત્યારે સિક્કીરોસે ક્રાંતિકારી કેપ્ટન તરીકે સેવા આપી હતી. 1925 માં, લિકિયોએ તેનું વ્યાવસાયિક બિરુદ મેળવ્યું અને સિક્કીરોસે મ્યુરલિસ્ટ તરીકે નોંધણી કરાવી. 1929 માં, શ્રી લાગોસે કંપનીઓને તેમની કાનૂની સલાહની પે ofીની સ્થાપના કરી, વર્ષો પછી Industrialદ્યોગિક ચેમ્બર્સના કન્ફેડરેશનના પ્રમુખ બન્યા. સિિકિરોઝ તેમના પ્રચુર સંઘ કાર્યના પરાકાષ્ઠા પર હતો. નિouશંકપણે તેઓ વચ્ચેના તફાવતો હોવા છતાં, લિકિયો લાગોસ અને ડેવિડ અલ્ફોરો સિક્ઇરોસે નોંધપાત્ર મિત્રતા કરી. લાજવાળું અને કડકાઈથી, છટાદાર અને કુશળ, ડાઘ જે કેમિનાન્ટેઝને આકાર આપે છે તે એક ઠંડકવાળી સ્થિતિનું વર્ણન કરે છે: પ્રાંતનું સ્થળાંતર સ્થળો શહેરોમાં. સીકિરોસે હંમેશાં તેના ભીંતચિત્રો માટે વિકસિત અધ્યયનોમાં છટાદાર સંકેતો વ્યક્ત કરવાની જરૂરિયાત પર ચિંતન કર્યું, તે સ્પષ્ટ છે કે આ પેઇન્ટિંગે તેને જે જોઈએ છે તે વિશે ઘણું કહ્યું છે.
લિકિઓ લાગોસે બીજા અને ત્રીજા પેઇન્ટિંગ્સ પોતે સીકિરોસ પાસેથી મેળવ્યા, તે વોલ્કáન (1955) અને બહા દ અકાપલ્કો, (પ્યુઅર્ટો માર્ક્વિઝ 1957) હતા. બંનેને તે સમયગાળામાં શામેલ કરવામાં આવ્યા છે જેમાં લાગોસે આજ સુધી જાણીતા મેક્સીકન લેન્ડસ્કેપ્સનો ખૂબ જ ભવ્ય સંગ્રહ મેળવવાનો આગ્રહ કર્યો હતો. એવું માનવામાં આવે છે કે આગળની રચના સોનરીસા જોરોચા હતી, જે કલાકાર દ્વારા સ્પષ્ટ રીતે દોરવામાં આવી હતી, એક જ કાર્યમાં વેરાક્રુઝ લોહીની તમામ પ્રતિભા અને પ્રશંસાને કેપ્ચર કરવાના પ્રયાસમાં, ખાસ કરીને તેના સંસ્મરણોમાં કરવામાં આવેલા નિરીક્ષણને કારણે તેઓ મને કોરોનેલાઝો કહે છે ( 1977), જ્યાં તે બંદરમાં તેના યુવાનીમાં રહેવાને કારણે થતી અસર અને "સુંદર જરોચા મહિલાઓ" સાથેના તેમના સહઅસ્તિત્વને વર્ણવે છે.
1959 માં, સિક્સીરોસે 1960 થી 1964 ની વચ્ચે લેકમ્બરરીના બ્લેક પેલેસમાં મેક્સિકન રેલમાર્ગના કામદારોએ લીધેલી અને સામાજિક વિસર્જનના ગુનામાં જેલભેગા કર્યાની હડતાલ પ્રત્યે સહાનુભૂતિ દર્શાવી હતી. જ્યારે તેમને જેલમાં રાખવામાં આવ્યા ત્યારે આર્થિક અવરોધો પરિવાર સુધી પહોંચ્યા. અને સહાયક મ્યુરલિસ્ટની ટીમ. ખચકાટ વિના તે તેના મિત્રો પાસે ગયો; તેમાંથી એક લાઇસિયો લાગોસ હતો, જેમણે તેને ચાર અન્ય મૂળ પેઇન્ટિંગ્સ પ્રાપ્ત કરીને, પોતાનો હાથ ઓફર કર્યો. આ અલ બેસોમાં (1960), જેમાં એક માતા પોતાના જીવન પ્રત્યેનો જુસ્સો તેના દીકરા સુધી પહોંચાડે છે. સો વખત પૂછાતા સવાલ એ છે કે સિિકિરોસ જેવા કટ્ટરપ્રાપ્ત સામ્યવાદી અને લિકિયો લાગોસ જેવા એમ્પ્લોયર વકીલ વચ્ચે આવી પ્રશંસા કેવી રીતે વિકસિત થઈ શકે છે; જવાબ પેઇન્ટિંગમાં જોવા મળે છે, મેઝક્વિટલ (1961) ના ગરીબ બાળકોને વપરાયેલા રમકડાંનું વિતરણ, માનવતાવાદ સાથે જોડાયેલી કલાના દાર્શનિક સિધ્ધાંતનો સાચો નમૂનો. આ કામ અસ્વસ્થ અને ભયાવહ ભીડનું વર્ણન કરે છે, ઇચ્છાઓ સાથે તંગ, પહેલાં તેમના પગ પર વપરાયેલા રમકડાં સાથે વિશાળ ડ્રોઅર પકડતા ફરસ પહેરેલી મહિલાઓની જોડી. Hypocોંગી અને ખોટી કરુણા વચ્ચે, સિક્વિરોઝ લયબદ્ધ લાગોસને મ્યુરલિસ્ટ સાથે સંમત થયા, એવી જરૂરિયાતની સમજમાં નહીં, જે ગરીબોને બાકી છે તે આપીને પ્રભુત્વ ધરાવતા શ્રીમંતની નાના ક્લબ સાથે લયબદ્ધ સ્ટ્રોક સાથે સમજાવે છે. તેનો લાભ બેભાન વ્યર્થ દ્વારા લેવો જ જોઇએ, કે કોઈ અંત conscienceકરણ દ્વારા ભેટનો વેશ ધારણ કરીને કરવો જોઈએ. લિકિયો લાગોઝે તેના ઘરની શાંતિમાં સુંદરતાના ઉત્કૃષ્ટ ફરીથી નિર્માતાઓ સાથે પેઇન્ટિંગ મૂક્યું, જે તેના બિલ્ડરની લુચિ સાથે જોડાયેલ દિવાલો દર્શાવે છે.
ત્રણ લિથોગ્રાફ સંગ્રહ સંગ્રહ કરે છે. પ્રથમ ચીલી, ચિલીમાં સિક્વિરોસ દ્વારા દોરવામાં આવેલા મ્યુરલ મ્યુર્ટે અલ ઈન્વેસ્ટરનો સેગમેન્ટ છે, જ્યાં ગાલ્વરિનો અને ફ્રાન્સિસ્કો બિલ્બાઓના વડાઓ સામ્રાજ્યના આક્રમણ અને સ્વદેશી પરાધીનતા સામે બળવાની પોકારમાં ભળી જાય છે, જેમાં સીકિરોસે પોતાનું માન બતાવ્યું હતું. સમર્પણમાં લાગોસ દ્વારા: "લેખકની નવીકરણની મિત્રતા સાથે, લાઇસિયો લાગોસ માટે. નવા વર્ષ 1957 ની પૂર્વ સંધ્યાએ. " એક બીજું તે વૃક્ષ સાથે જોડાયેલું છે, જ્યાંથી અભ્યાસ ઉભરી આવે છે જે પછીથી પોલિફોરમ માટે કાર્ય કરશે.
સીકિરોઝ અને લિકિયો લાગોસના સો વર્ષ કરતાં પણ વધુ સમય પછી, જે નિર્મળતા સાથે બે જુદા જુદા માણસોએ એક ભયંકર બહાનાથી પોતાનો અંતર વહેંચ્યો તે ક્યારેય આપણને આશ્ચર્યચકિત કરવાનું બંધ કરતું નથી: કલા પ્રત્યેનો પ્રેમ, માણસના જટિલ ઉત્કૃષ્ટ સાર માટે ઉત્કટ.
