ફોટોગ્રાફીની શોધ પહેલાં, તેમના શારીરિક દેખાવ અને સામાજિક સ્થિતિની છબીને સાચવવામાં રસ ધરાવતા લોકોને પેઇન્ટર્સ તરફ વળવું પડ્યું, જેમણે વિનંતી કરેલા પોટ્રેટ બનાવવા માટે વિવિધ તકનીકોનો ઉપયોગ કર્યો.
એક ગ્રાહક માટે જે તેમને પરવડી શકે. જો કે, ફોટોગ્રાફીના પ્રારંભિક વર્ષોમાં પણ, ફોટોગ્રાફીમાં તકનીકી પ્રગતિ ન થાય ત્યાં સુધી, બધા સંભવિત ગ્રાહકો પાસે તેમના પોટ્રેટને andક્સેસ કરવા અને જાળવવા માટે પૂરતા સંસાધનો ન હતા. 19 મી સદીએ કાચની પ્લેટ પર નકારાત્મક પ્રાપ્ત કરવાનું શક્ય બનાવ્યું. આ તકનીક, ભીના ટકોલડિયનના નામથી જાણીતી છે, ફ્રેડરિક સ્કોટ આર્ચર દ્વારા 1851 ની આસપાસ પ્રાપ્ત પ્રક્રિયા છે, જેના દ્વારા આલ્બુમન ફોટોગ્રાફ્સ સેપિયા ટોનડ પેપર પર ઝડપી અને વધુ અમર્યાદિત રીતે ફરીથી ઉત્પન્ન કરી શકાય છે. આના કારણે ફોટોગ્રાફિક પોટ્રેટની કિંમતમાં નોંધપાત્ર ઘટાડો થયો છે.
ભીની ટકોલિયોન, વધુ સંવેદનશીલતાની, એક્સપોઝર સમય ઘટાડવાની મંજૂરી; તે ખુલ્લી પ્રક્રિયા સાથે તેનું નામ thatણી છે જે ભીની પ્રવાહી મિશ્રણ સાથે કરવામાં આવ્યું હતું; આલ્બુમિનમાં ઇંડા સફેદ અને સોડિયમ ક્લોરાઇડના મિશ્રણ સાથે પાતળા કાગળની શીટને ભેજવાળો હતો, જ્યારે તે સૂકવવામાં આવે ત્યારે ચાંદીના નાઈટ્રેટનો સોલ્યુશન ઉમેરવામાં આવ્યો, જેને સૂકવવા પણ મંજૂરી આપવામાં આવી, જોકે અંધારામાં, તે તરત જ તેના પર મૂકવામાં આવી હતી. ભીનું ટકોલોડિયન પ્લેટ ઉપર અને પછી પ્રકાશના સંપર્કમાં; છબીને ઠીક કરવા માટે, સોડિયમ થિઓસ્લ્ફેટ અને પાણીનો ઉકેલો ઉમેરવામાં આવ્યો, જે ધોઈ નાખ્યો અને સૂકવવામાં આવ્યો. એકવાર આ પ્રક્રિયા પૂર્ણ થઈ ગયા પછી, ઇચ્છિત ટોન મેળવવા અને લાંબા સમય સુધી તેની સપાટી પરની છબીને ઠીક કરવા માટે, આલ્બ્યુમિનને ગોલ્ડ ક્લોરાઇડ સોલ્યુશનમાં ડૂબી ગયું.
ફ્રાન્સમાં, આ ફોટોગ્રાફિક તકનીકો તેમની સાથે લાગતેલી એડવાન્સિસને કારણે, ફોટોગ્રાફર આન્દ્રે એડોલ્ફ ડિસડેરી (1819-1890), એક જ નકારાત્મકમાંથી 10 ફોટોગ્રાફ્સ બનાવવાની રીતને 1854 માં પેટન્ટ આપી હતી, જેના કારણે દરેક પ્રિન્ટની કિંમત આવી હતી. 90% દ્વારા ઘટાડો. પ્રક્રિયામાં કેમેરાને એવી રીતે અનુરૂપ બનાવવામાં આવે છે કે તેઓ 21.5 સે.મી.થી .ંચાઇએ પ્લેટમાં 8 થી 9 ફોટોગ્રાફ્સ લઈ શકે. 5 સે.મી. પહોળાઈથી લગભગ 7 સે.મી. પાછળથી, 10 સે.મી.થી 6 સે.મી.ના માપવાળા કઠોર કાર્ડબોર્ડ પર ફોટોગ્રાફ્સ ચોંટાડવામાં આવ્યા હતા.આ તકનીકનું પરિણામ "વિઝિટિંગ કાર્ડ્સ" તરીકે જાણીતું હતું, જેનું નામ ફ્રેન્ચ, કાર્ટે ડી વિસાઇટ અથવા બિઝનેસ કાર્ડ, લેખ પરથી લેવામાં આવ્યું હતું. અમેરિકા અને યુરોપ બંનેમાં લોકપ્રિય ઉપયોગ. ત્યાં એક મોટું બંધારણ પણ હતું, જેને બૌડોર કાર્ડ તરીકે ઓળખવામાં આવે છે, જેનું આશરે કદ 10 સે.મી. પહોળાઇ 15 સે.મી. જો કે, તેનો ઉપયોગ એટલો લોકપ્રિય નહોતો.
વ્યવસાયિક પગલા તરીકે, ડિસડેરીએ, મે 1859 માં, નેપોલિયન ત્રીજાનું એક પોટ્રેટ બનાવ્યું, જે તેણે બિઝનેસ કાર્ડ તરીકે બનાવ્યું અને ખૂબ જ સારી રીતે પ્રશંસા કરવામાં આવી, કેમ કે તે થોડા દિવસોમાં હજારો નકલો વેચી દે છે. ઇંગ્લિશ ફોટોગ્રાફર જોન જેબેક્સ એડવિન માયાલ દ્વારા ખૂબ જલ્દીથી તેની નકલ કરવામાં આવી, જેણે 1860 માં બકિંગહામ પેલેસમાં રાણી વિક્ટોરિયા અને પ્રિન્સ આલ્બર્ટના ફોટોગ્રાફ કર્યાં. સફળતા તેના ફ્રેન્ચ સાથીની સમાન હતી, કારણ કે તે મોટા પ્રમાણમાં બિઝનેસ કાર્ડ્સ વેચવામાં પણ સક્ષમ હતો. એક વર્ષ પછી, જ્યારે રાજકુમાર અવસાન પામ્યો, ત્યારે ચિત્રો ખૂબ કિંમતી વસ્તુઓ બની. બિઝનેસ કાર્ડ્સની સાથે, ફોટોગ્રાફ્સને સાચવવા માટે વિવિધ સામગ્રીમાં આલ્બમ્સ બનાવવામાં આવ્યાં હતાં. આ આલ્બમ્સને પરિવારની સૌથી કિંમતી સંપત્તિમાંની એક માનવામાં આવતું હતું, જેમાં સંબંધીઓ અને મિત્રોનાં ચિત્રો તેમજ પ્રખ્યાત લોકો અને રોયલ્ટીનાં સભ્યોનો સમાવેશ થાય છે. તેઓને ઘરની સૌથી વ્યૂહાત્મક અને દૃશ્યમાન સ્થળોએ મૂકવામાં આવ્યા હતા.
બિઝનેસ કાર્ડ્સનો ઉપયોગ મેક્સિકોમાં પણ લોકપ્રિય બન્યો; જો કે, તે થોડું પાછળથી, 19 મી સદીના અંત અને 20 મી શરૂઆત તરફ હતું. આ ફોટોગ્રાફિક પોટ્રેટની સમાજના તમામ ક્ષેત્રોમાં ભારે માંગ હતી, તેને આવરી લેવા માટે, દેશના સૌથી મહત્વપૂર્ણ શહેરોમાં, અસંખ્ય ફોટોગ્રાફિક સ્ટુડિયો સ્થાપિત કરવામાં આવ્યા હતા, જે સ્થાનો ટૂંક સમયમાં જોવા જ જોઈએ, મુખ્યત્વે તેમની છબી સાચવવા માટે રસ ધરાવતા લોકો માટે. આલ્બ્યુમિનમાં ફરી.
ફોટોગ્રાફરોએ તેમની ફોટોગ્રાફિક કમ્પોઝિશન માટે તમામ સંભવિત સામગ્રીનો ઉપયોગ કર્યો, અન્ય લોકોમાં ફોટોગ્રાફ પાત્ર, મહેલો અને દેશના લેન્ડસ્કેપ્સની હાજરીમાં સંકેત આપવા માટે થિયેટરના સમાન સેટનો ઉપયોગ કર્યો. તેઓ મોટા કર્ટેન્સ અને અતિશય સજાવટ ગુમ કર્યા વિના, પ્લાસ્ટરમાં મોડેલવાળી ક .લમ, બાલસ્ટ્રેડ્સ અને બાલ્કનીઓ, તેમજ તે સમયના ફર્નિચરનો પણ ઉપયોગ કરતા હતા.
ફોટોગ્રાફરોએ તેમના ગ્રાહકોને તેઓએ વિનંતી કરેલા બિઝનેસ કાર્ડની સંખ્યા આપી હતી. આલ્બુમન પેપર, એટલે કે, ફોટોગ્રાફ, કાર્ડબોર્ડ પર પેસ્ટ કરવામાં આવ્યું હતું જેમાં ફોટોગ્રાફિક સ્ટુડિયોના ડેટાને ઓળખ તરીકે શામેલ કરવામાં આવ્યા હતા, આમ, સ્થાપનાનું નામ અને સરનામું ચિત્રિત વિષય સાથે કાયમ માટે કાયમ રહેશે. સામાન્ય રીતે, ફોટોગ્રાફ્સ તેમના પ્રાપ્તકર્તાઓને વિવિધ સંદેશા લખવા માટે બિઝનેસ કાર્ડ્સની પાછળનો ઉપયોગ કરે છે, મુખ્યત્વે નજીકના સંબંધીઓને, બોયફ્રેન્ડ અને મંગેતરને અથવા મિત્રોને ભેટ તરીકે, સેવા આપી હતી.
વ્યવસાય કાર્ડ્સ તે સમયની ફેશનની નજીક જવા માટે સેવા આપે છે, તેમના દ્વારા આપણે પુરુષો, સ્ત્રીઓ અને બાળકોના કપડા, તેઓએ અપનાવેલ મુદ્રાઓ, ફર્નિચર, ફોટોગ્રાફ પાત્રોના ચહેરા પર પ્રતિબિંબિત વલણ વગેરે જાણીએ છીએ. તેઓ વિજ્ andાન અને તકનીકમાં સતત ફેરફારના સમયગાળાની સાક્ષી છે. તે સમયના ફોટોગ્રાફરો તેમના કામમાં ખૂબ જ ઉદ્ધત હતા, તેઓ ઇચ્છિત પરિણામ મેળવે ત્યાં સુધી તેઓ ખૂબ કાળજી અને સુઘડતા સાથે કર્યું, ખાસ કરીને તેમના ગ્રાહકોની અંતિમ સ્વીકૃતિ પ્રાપ્ત કરવા માટે જ્યારે તેઓ તેમના ધંધાકીય કાર્ડ્સ પર પ્રતિબિંબિત થયા, જેમ તેઓની અપેક્ષા હતી.
મેક્સિકો સિટીમાં, સૌથી મહત્વપૂર્ણ ફોટોગ્રાફિક સ્ટુડિયો એ 1 લી વ onલેટો ભાઈઓનો હતો. કleલે ડી સાન ફ્રાન્સિસ્કો નંબર 14, હાલમાં મેડરો એવન્યુ, તેનો સ્ટુડિયો, ફોટો વાલેટો વાય સીઆઆ, તે તેના સમયનો સૌથી રંગીન અને લોકપ્રિય હતો. સમયની હિસાબ તરીકે, તેની સ્થાપનાના તમામ માળખા પર ગ્રાહકો માટે તેમની પાસે મોટી ઇમારતની ઓફર કરવામાં આવી હતી.
ક્રુસ વાય ક Campમ્પા ફોટોગ્રાફિક કંપની, ક delલ ડેલ એમ્પેડ્રેડિલો નંબર 4 પર સ્થિત છે અને જેણે પાછળથી તેનું નામ ફોટો આર્ટિસ્ટા ક્રુસ વાય કમ્પા, અને તેનું સરનામું કleલે ડી વર્ગારા નંબર 1 પર રાખ્યું હતું, જે અંતમાંની અન્ય એક અગ્રણી સંસ્થા હતી. છેલ્લી સદીમાં, તે મેસર્સ સોસાયટી દ્વારા બનાવવામાં આવ્યું હતું.એન્ટોકો ક્રુઝ અને લુઇસ કમ્પા. તેના ચિત્રો છબીની રચનામાં કર્કશ દ્વારા વર્ગીકૃત કરવામાં આવે છે, જેમાં ચહેરાઓ પર વધુ ભાર હોય છે, તે પર્યાવરણને અસ્પષ્ટ કરવાના પ્રભાવ દ્વારા પ્રાપ્ત થાય છે, ફક્ત તે જ વર્ણવેલ અક્ષરોને પ્રકાશિત કરે છે. કેટલાક વ્યવસાયિક કાર્ડ્સમાં, ફોટોગ્રાફરોએ તેમના ગ્રાહકોને બિનપરંપરાગત સ્થિતિમાં મૂક્યા હતા, જેની ફરજ વ્યક્તિના વલણ અને કપડાંને વધુ મહત્વ આપવા માટે, ખૂબ જ જરૂરી ફર્નિચરથી ઘેરાયેલી હોય છે.
મોન્ટેસ ડી ઓકા વાય કોમ્પા સ્થાપના પણ મેક્સિકો સિટીમાં સૌથી લોકપ્રિય હતી, તે કleલે 4 એ પર સ્થિત હતી. પ્લેટોરોઝ નંબર of માં, તે સંપૂર્ણ લંબાઈવાળા પોટ્રેટમાં રસ ધરાવતા લોકો દ્વારા ભાગ લીધો હતો, એક સરળ સજાવટ સાથે, હંમેશાં એક છેડે અને તટસ્થ પૃષ્ઠભૂમિ પર મોટા પડધા દ્વારા રચાયેલી. જો ક્લાયંટ પસંદ કરે છે, તો તે શહેર અથવા દેશના લેન્ડસ્કેપ્સના સમૂહ સામે pભું કરી શકે છે. આ ફોટોગ્રાફ્સમાં, રોમેન્ટિકવાદનો પ્રભાવ સ્પષ્ટ છે.
મુખ્ય પ્રાંતીય શહેરોમાં અગત્યના ફોટોગ્રાફિક સ્ટુડિયો પણ સ્થાપિત કરવામાં આવ્યા હતા, જેનો સૌથી પ્રખ્યાત ગ્વાડાલાજારામાં પોર્ટલ ડી માટામોરોસ નંબર 9 માં સ્થિત ઓક્તાવિઆનો દ લા મોરા છે. આ ફોટોગ્રાફરે બેકગ્રાઉન્ડ તરીકે કૃત્રિમ વાતાવરણની ઘણી વિવિધતાનો ઉપયોગ પણ કર્યો હતો, જોકે તેના ફોટોગ્રાફ્સમાં વપરાતા તત્વો તેના ગ્રાહકોની રુચિ અને પસંદગીઓ સાથે ગા closely રીતે જોડાયેલા હોવા જોઈએ તે વિધિ સાથે. ઇચ્છિત અસર પ્રાપ્ત કરવા માટે, તેમાં ફર્નિચર, સંગીતનાં સાધનો, ઘડિયાળો, છોડ, શિલ્પો, બાલ્કનીઓ અને તેથી વધુનો મોટો સંગ્રહ હતો. તેની શૈલી તેના લાક્ષણિકતાઓ અને heીલું મૂકી દેવાથી આસાનીથી બનેલા શરીર વચ્ચેના સંતુલન દ્વારા પ્રાપ્ત થાય છે. તેમના ફોટોગ્રાફ્સ નિયોક્લાસિઝિઝમ દ્વારા પ્રેરિત છે, જ્યાં ક colલમ તેની સજાવટનો એક આવશ્યક ભાગ છે.
અમે સેન લુઇસ પોટોસીમાં પેડ્રો ગોન્ઝાલીઝ જેવા અન્ય પ્રખ્યાત સ્ટુડિયો ફોટોગ્રાફરોનો ઉલ્લેખ કરવામાં નિષ્ફળ થઈ શકતા નથી; પુએબલામાં, ઇસ્તાન્કો ડી હોમ્બ્રેસ નંબર 15 પર જોકíન માર્ટીનેઝનો સ્ટુડિયો અથવા મેસોન્સ સ્ટ્રીટ નંબર 3 પરના લોરેન્ઝો બેસેરિલનો સ્ટુડિયો વ્યવસાય કાર્ડ કે જે આજે કલેક્ટરની આઇટમ્સ છે અને તે આપણા ઇતિહાસમાં તે સમયની નજીક લાવે છે જે હવે અદૃશ્ય થઈ ગયો છે.
